婀娜嫵媚的“燈舞”上演“手可摘星辰”，端莊大氣的“錦繡”舞段伴隨織機(jī)聲袖舞翻飛，一展大漢氣魄，火熱動感的“集市舞”讓觀眾忍不住一起律動搖擺......今晚，國寶文物題材舞劇《五星出東方》登陸上海文化廣場。作為該劇全國巡演的第一站，該劇多彩豐富的舞段、跌宕起伏引人入勝的故事讓劇場內(nèi)掌聲、歡呼聲迭起。

　　舞劇《五星出東方》作為一部新亮相的舞劇作品，自去年在北京進(jìn)行二輪演出后，收獲多方好評，始終熱度不減，專家觀眾給予了高度認(rèn)可，同時也受邀參加多個現(xiàn)象級活動和節(jié)目，如2021年服貿(mào)會炫彩舞臺、中央電視臺《國家寶藏 展演季》、河南衛(wèi)視《舞千年》等，媒體和觀眾均給予了高度評價，人民日報：“舞劇《五星出東方》，真正在舞臺上讓文物“活”起來，用舞蹈“講”故事�！惫饷骶W(wǎng)：“《五星出東方》每一件服裝的紋樣都有來處，每一處情節(jié)設(shè)計都經(jīng)得起專業(yè)的推敲，生動還原了一千多年前西域即古代新疆的歷史人文風(fēng)貌�！庇^眾評論：“這是我看過最歡樂的舞劇”“前面笑的多開心，后面哭的就有多心碎”“文物題材還可以這么演？完全出乎意料”“今年最值得看的一部舞劇，完全值回票價”。

　　國家一級文物為題材，舞劇形式演繹傳奇故事

　　舞劇《五星出東方》的構(gòu)想和題材來源于在古絲綢之路新疆和田尼雅遺址出土的國家一級文物“五星出東方利中國”漢代織錦護(hù)臂。1995年10月，中日尼雅遺址學(xué)術(shù)考察隊(duì)成員在和田地區(qū)民豐縣尼雅遺址一處古墓中發(fā)現(xiàn)一塊織錦，長18.5厘米，寬12.5厘米，上有八個篆體漢字：“五星出東方利中國”，歷經(jīng)千年，色彩依舊艷麗如初�？楀\現(xiàn)為國家一級文物，“五星出東方利中國”的出土也被譽(yù)為20世紀(jì)中國考古學(xué)最偉大的發(fā)現(xiàn)之一。舞劇《五星出東方》基于這一無比珍貴的創(chuàng)作資源，通過藝術(shù)化創(chuàng)作處理，以舞劇的形式讓珍貴文物所承載的深厚文化內(nèi)涵在舞臺上生動鮮活地展示出來。

　　舞劇從尼雅考古現(xiàn)場開篇，考古人員發(fā)現(xiàn)“五星出東方利中國”織錦護(hù)臂后，在風(fēng)沙中進(jìn)入時空隧道，為觀眾展開了這塊織錦背后的故事：奉作為漢朝將士在戍邊前得到大漢天子御賜的“五星出東方”護(hù)臂。在風(fēng)暴中,奉和北人首領(lǐng)之子建特及其助手們被精絕百姓所救。奉和建特從敵對到對手再到朋友、戰(zhàn)友，他們的友情水到渠成，奉也收獲了精絕首領(lǐng)之女春君的愛情。風(fēng)沙磨礪，幾番變故，真情讓他們敞開心扉，友愛讓他們守望相助，熱血讓他們生死與共。奉走了，他守護(hù)西域的一片赤誠，如同他貼身的織錦護(hù)臂熠熠生輝，字字千鈞。但這片土地永在，各族人民結(jié)成中華民族命運(yùn)共同體，仰望五星閃耀，心向東方。

　　除了故事情節(jié)高潮迭起，人物角色真實(shí)生動之外，舞劇《五星出東方》的一大特色就是它集納了多樣的舞蹈語匯，不是單一形式的舞蹈風(fēng)格貫穿全劇，這樣的編排形式讓每一段情景故事中的舞蹈展現(xiàn)都能給觀眾帶來驚喜。精絕城中充滿西域色彩的夜宴“燈舞”可以找到民族舞的影子，精絕集市中各族人民共同起舞的“蹦迪”舞段，又仿佛是街舞和踢踏舞的混合呈現(xiàn)，“錦繡”中展現(xiàn)出的提袖折腰又屬于古典舞的范疇，還有俊男“洗澡舞”、和尚“廣場舞”、群眾“吃瓜舞”等等，如此豐富有趣的舞蹈創(chuàng)作讓舞劇《五星出東方》成為主旋律作品中的另類，也顛覆了觀眾對民族題材舞劇的傳統(tǒng)認(rèn)知，在演出結(jié)束后對劇目贊不絕口，直呼創(chuàng)意滿分！

　　國內(nèi)頂尖舞劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，精益求精為作品保駕護(hù)航

　　為將國家一級文物“五星出東方利中國”織錦護(hù)臂這樣極其珍貴的創(chuàng)作資源進(jìn)行最好的呈現(xiàn)，北京演藝集團(tuán)在組建劇目主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)時充分考慮作品藝術(shù)特色及品質(zhì)要求，遴選了總編導(dǎo)王舸、編劇許銳、作曲楊帆、舞美設(shè)計劉科棟、服裝設(shè)計陽東霖、燈光設(shè)計劉文豪、劉曦遠(yuǎn)及造型設(shè)計賈雷等在業(yè)界最為活躍、創(chuàng)作能力突出、作品受各方認(rèn)可的主創(chuàng)人員。

　　《五星出東方》已在北京進(jìn)行了二輪演出，隨著多方不斷匯來的建議點(diǎn)評，北京演藝集團(tuán)與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對劇作不遺余力的進(jìn)行修改提升、細(xì)節(jié)打磨，力求以完美的姿態(tài)展現(xiàn)在觀眾面前。此次上海站演出版本又經(jīng)歷了不小的變動，從劇情來說，主人公奉的去世又進(jìn)行了更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男薷�，除了讓觀眾更容易理解，更是強(qiáng)化凸顯了舞劇《五星出東方》這部作品所傳達(dá)出的人與人之間，各民族之間血脈交融，守望相助的深刻內(nèi)涵，使得整體故事更加真摯動人；從道具上，為了打破觀眾對于主旋律作品的固有印象，此次在故事推進(jìn)中增添了許多意想不到的“小驚喜”，不僅有網(wǎng)絡(luò)熱門元素的融入，還通過新道具的加入讓舞臺視覺更加豐富吸睛；幾個熱門舞段雖已得到了一致好評，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)仍精益求精地對細(xì)節(jié)、隊(duì)形等進(jìn)行了調(diào)整，讓舞段更加自然的融入到整部劇目當(dāng)中。這樣的“完美主義”，不僅是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)個人實(shí)力的展現(xiàn)，也是出品單位北京演藝集團(tuán)對于藝術(shù)創(chuàng)作的不懈追求，力爭將這部作品從精品打造成經(jīng)典，從高原攀向高峰，真正成為“叫得響，傳得開”無愧于時代的精品力作。

　　創(chuàng)作過程不亞于一次深入沙漠的考古

　　舞劇《五星出東方》從醞釀創(chuàng)排到登上舞臺歷時兩年時間，回顧創(chuàng)作往昔，北京演藝集團(tuán)副總經(jīng)理董寧說到：“‘五星’這部作品創(chuàng)作的心路感受，其過程對我們而言，它的艱難程度，不亞于一次深入沙漠的考古，雖然條件艱苦，但它最終給我們帶來的驚喜，足以比肩考古有所收獲時深入心靈的激動與滿足�！蔽鑴　段逍浅鰱|方》這部作品之所以“難”是讓這樣一件參考資料極其稀少的珍貴文物成為扎實(shí)落地的藝術(shù)呈現(xiàn)，同時又傳達(dá)出它所具備的歷史內(nèi)涵、文化內(nèi)涵、精神內(nèi)涵，在舞臺上，讓文物“活”起來 用舞蹈“講”故事。為了講好這個故事，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)親赴新疆和田采風(fēng)，站在大漠腹地感受這件護(hù)臂所帶來的最真實(shí)的情感鏈接，同時又從和田地區(qū)考古史實(shí)、當(dāng)?shù)孛袂�、民族服飾、民族音樂等方面提煉藝術(shù)語匯，了解少數(shù)民族音樂樣態(tài)和當(dāng)?shù)馗骶哂絮r明民族特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，為創(chuàng)作積累了珍貴的素材，明確了創(chuàng)作的藝術(shù)方向與特點(diǎn)。

　　總編導(dǎo)王舸在創(chuàng)作中采用了非常規(guī)的構(gòu)思編排，他談到：“文化的碰撞和融合在這部作品中主要通過人和人之間的融合來表現(xiàn)，這個劇的特點(diǎn)是不沉重，娓娓道來，利用幽默、詼諧、輕松的表演方式，在很順的敘述中突然進(jìn)入另外的節(jié)奏，這樣的表現(xiàn)手法，讓觀眾產(chǎn)生許多新奇的感受�！眲”緞�(chuàng)作是這部舞劇作品的源頭，編劇許銳說：“《五星出東方》的劇本改了12稿，是整部舞劇創(chuàng)排過程中精益求精的精神體現(xiàn)，這次的創(chuàng)作像是一次歷史的召喚、歷史的考驗(yàn)，可以說是對中華命運(yùn)共同體最深情的注視�！弊髑鷹罘�通過采風(fēng)的親身感受來展開對主題曲創(chuàng)作想象，他表示：“面對舞劇《五星出東方》主題音樂里“形象化的種子”我尋找了好久，最終決定以交響化的、具有史詩氣質(zhì)、有歷史沉淀感的，融匯古老東方與西域音樂的方式和氣質(zhì)來表現(xiàn)”舞美設(shè)計劉科棟在談到對劇目的舞美設(shè)計時說道：“設(shè)計尊重采風(fēng)時真實(shí)的感受，尊重遺址史實(shí)的部分，精簡使用元素，同時運(yùn)用一些影像手段，把冰屏構(gòu)建起來的信息疊加在文物般的梁和柱之間，構(gòu)成觀眾對精絕古城的想象，最終通過舞劇表演和布景結(jié)合建立起大家曾經(jīng)精絕古城的想象�！狈�裝設(shè)計陽東霖談到，“服裝的設(shè)計思路以凸顯西域特色和民族融合為主旨，并配合“讓文物說話”的目的，在服飾顏色、服裝樣式、紋樣設(shè)計等方面結(jié)合出土文物中的元素，真實(shí)鮮活，所以才能有現(xiàn)在舞臺上的呈現(xiàn)�！闭�部劇目凝聚了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的大量心血和誠意，才讓這部作品有了如此極致的完美呈現(xiàn)。

　　京新兩地深度聯(lián)合，深情闡述民族團(tuán)結(jié)的時代主題

　　舞劇《五星出東方》從出品、制作到演出均由京新兩地共同完成，從醞釀、孵化、創(chuàng)排、呈現(xiàn)，北京演藝集團(tuán)先后7次召開專家主創(chuàng)研討會，邀請京新兩地、各領(lǐng)域?qū)＜覍�劇本�?nèi)容進(jìn)行細(xì)致討論，反復(fù)研討項(xiàng)目創(chuàng)作思路和方向。期間，新疆高度重視，組織各領(lǐng)域?qū)＜覍�劇本、舞段、音樂、服裝、舞美設(shè)計等均進(jìn)行了認(rèn)真的考證和多次的審看，對于舞臺的呈現(xiàn)也給予了高度認(rèn)可。除了在創(chuàng)作中京新兩地密切協(xié)同，在舞臺上兩地的演員也攜手互助共同完成舞臺演繹。舞劇《五星出東方》共有九位新疆演員參與其中，劇目建組之際，九位新疆演員便從新疆和田來到北京參與到劇目排練中，與北京歌劇舞劇院的演員們一同排練，互相磨合學(xué)習(xí)，兩個院團(tuán)的演員們也在一次次的演出中呈現(xiàn)出令人贊嘆的默契，也培養(yǎng)出了深厚的感情。

　　新疆和田地區(qū)作為北京市對口援建地區(qū)，這部舞劇是集兩地之力聯(lián)袂打造的一個文化品牌，在這部劇中，國寶不再是靜靜躺在博物館里的陳列品，京新兩地的演員們將兩千年不褪的絢爛色彩幻化成熱情昂揚(yáng)的舞步，重現(xiàn)歷史，講述現(xiàn)在，成為串聯(lián)起兩地文化交流、交往、交融的重要媒介，讓這份文化自信，情感交融充分地展示在舞臺上。

　　上海作為舞劇《五星出東方》全國巡演的首站，收獲了良好反響。接下來，舞劇《五星出東方》團(tuán)隊(duì)將攜帶這股“五星”風(fēng)暴降臨國家大劇院，在觀眾面前一展中華傳統(tǒng)文化的魅力風(fēng)采。下一步，舞劇《五星出東方》還將于2月26、27日在濟(jì)南山東省會大劇院、3月5、6日在佛山大劇院、3月12、13日在泉州大劇院、3月18、19日在深圳濱海藝術(shù)中心等地進(jìn)行巡演。

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