專家看魯迅書信原件,直呼大開眼界
(圖片 受訪者提供 制圖 潘文。
(記者 嚴(yán)峻嶸)
為紀(jì)念魯迅先生誕辰140周年,上海魯迅紀(jì)念館近日推出了原創(chuàng)特展“前哨——魯迅居上海時(shí)期手稿展”,并受到社會廣泛關(guān)注,展覽展期至11月24日。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,這也是近年來國內(nèi)規(guī)模最大的魯迅手稿集中展示。
晨報(bào)記者走進(jìn)上海魯迅紀(jì)念館奔流藝苑,布展風(fēng)格為魯迅故居書櫥元素,仿佛將讀者引入了時(shí)光隧道。
魯迅是二十世紀(jì)中國最有代表性的偉大作家。他以如椽巨筆,在著文翻譯、輯校文獻(xiàn)、文稿校改、日記書信、詩稿題贈、設(shè)計(jì)裝幀等方面留下了非常豐富的墨跡。此次展覽展出魯迅手稿展品共計(jì)110件(組),其中特別精選館藏珍貴文物近60件(組),涵蓋魯迅詩稿、文稿、書信、版權(quán)收據(jù)等類型,包括《故事新編》《毀滅》等國家一級文物。
這些展品分別呈現(xiàn)了魯迅居住上海時(shí)期多方面的成就,集中展示了魯迅上海時(shí)期的創(chuàng)作、社會活動、私人交往中體現(xiàn)的先進(jìn)思想和民族精神,也展示了上海時(shí)期的魯迅與革命團(tuán)體、仁人志士之間相互支持,共同抵制黑暗統(tǒng)治。
據(jù)館方介紹,手稿,即作家以傳統(tǒng)書寫方式書寫而成的文字,包括文稿、詩稿、日記、書信、讀書筆記、寫作素材的記錄等。手稿在?睂W(xué)、文學(xué)研究、文學(xué)創(chuàng)作等方面都具有重要的價(jià)值。舉辦此展覽,讓深藏在庫房中的珍貴文物——魯迅手稿得以較為集中地展示,也讓觀眾能夠近距離地觀摩體會歷史的風(fēng)云變幻,魯迅及眾多歷史人物的往來交集,革命者的堅(jiān)定信念、堅(jiān)韌意志。
專家近距離觀摩手稿,收獲很大
9月16日上午,國內(nèi)知名專家學(xué)者匯聚上海魯迅紀(jì)念館,分批觀摩館藏手稿,這其中既有魯迅的手稿,也有茅盾、丁玲、柔石、胡也頻、靳以、瞿秋白、周作人等一大批作家和文人的手稿。在結(jié)束觀摩之后,記者采訪了部分與會專家。
魯迅文化基金會首席專家、上海交大中國作家手稿研究中心主任王錫榮教授:上海魯迅紀(jì)念館收藏的這些珍貴手稿,是紀(jì)念館成立70年來幾代人努力和堅(jiān)守的成果,具有豐富的研究價(jià)值。應(yīng)當(dāng)盡可能提供給社會分享和研究。魯迅手稿承載著魯迅的深刻思想和偉大精神,看魯迅手稿可以更加真實(shí)地親近魯迅的手澤,感受魯迅的寫作狀態(tài),更加深刻地理解魯迅。
華東師范大學(xué)陳子善教授:今天參觀了上海魯迅紀(jì)念館為紀(jì)念魯迅誕辰140周年而推出的手稿展,這是一個(gè)非常精彩的手稿展。同時(shí),(我)又近距離的觀賞了上海魯迅紀(jì)念館珍藏的魯迅、瞿秋白等一系列中國重要現(xiàn)代作家的手稿,我有不少有趣的發(fā)現(xiàn)。對作家手稿的研究,現(xiàn)在成為現(xiàn)代文學(xué)史研究的一個(gè)重頭戲,通過這次參觀以及近距離的觀賞手稿,包括和同行的討論,我收獲很大。
巴金故居常務(wù)副館長周立民博士:今天看了上海魯迅紀(jì)念館收藏的魯迅及其他現(xiàn)代作家的手稿,大開眼界?词指鍖(shí)物與影印件或圖片感覺大不一樣,那種筆跡與作者心跡的消化性,紙張的歷史感,甚至手稿尺度的大小,都會給人不同的感覺,這是接觸實(shí)物的重要性。這就好比對旅行客而言,如果看風(fēng)景,到現(xiàn)場和看圖片感覺大不一樣。
上海圖書館研究館員張偉:這對我們(業(yè)內(nèi)人士)來說是一個(gè)非常難得的機(jī)會,相信今天很多專家參加看稿活動就沖著這個(gè),當(dāng)然也有一些同行來不了,他們表示非常遺憾。
我們就感覺看手稿原件和看排版出來的文章的確有很大的不一樣。比如說,我們今天看魯迅手稿中,有一篇名作叫《非攻》,你平時(shí)看書的時(shí)候肯定沒什么問題,但是我們在看手稿時(shí)就發(fā)現(xiàn)他原來的題目應(yīng)該不叫《非攻》,而是叫非“什么”,那個(gè)“什么”被他涂掉以后再改成那個(gè)“攻”字,而且,這個(gè)“非”字也是明顯被加粗、加大的。那么原來這篇文章原來的題目到底是什么呢?我想,這個(gè)是很值得研究的。
今天,我們還看到丁玲的一個(gè)成名作《莎菲女士的日記》。手稿上有很多黑色墨跡改動的字樣,也有紅色墨跡改動的字樣,甚至上面有責(zé)任編輯寫的處理意見,這個(gè)是幾號字,那個(gè)是幾號字,這就一下把我們拉近到那個(gè)年代。那個(gè)時(shí)候,丁玲還沒出名,她有很多不規(guī)范的用字,責(zé)任編輯都是用紅筆把這些錯(cuò)誤給她改過來。而且,為丁玲改稿的責(zé)任編輯,我們認(rèn)為很可能就是葉圣陶先生。那么,我們在看手稿的時(shí)候,這個(gè)感覺和你看經(jīng)過排版印刷的版面就完全不一樣。
另外,今天我看到顧頡剛寫給魯迅那封著名的信以及魯迅給他的回信,讓我感觸很深。我們看到,在這件事上,顧頡剛是非常鄭重其事的,他那個(gè)信有草稿,有定稿,還有帶著信封,那個(gè)信封我特別注意到他用的是“雙掛號”(要求回執(zhí)的掛號信)。今天的人可能就已經(jīng)不懂什么叫“雙掛號”了。顧頡剛當(dāng)時(shí)在非常震怒的情況下,而且他要確保這封信魯迅本人能收到,所以采用了“雙掛號”的方式,而且魯迅收到信的話一定要簽名留下痕跡,郵局一查就有證據(jù)了,雙掛號就是起到這樣一種旁證作用。至少,我們能夠從這一點(diǎn)上知道,這件事情對他們兩人都是非常重要的。
館方解讀重點(diǎn)展品,背后故事很多
此次展覽展出的魯迅手稿展品非常豐富,晨報(bào)記者就此專訪了此次原創(chuàng)特展的策展人、上海魯迅紀(jì)念館副研究館員高方英,就重點(diǎn)展品進(jìn)行了說明。
1.《前哨》
1931年,為抗議國民黨反動派殺害“左聯(lián)”五烈士的暴行,魯迅與馮雪峰等共產(chǎn)黨人一起編印了《前哨》(紀(jì)念戰(zhàn)死者專號)!扒吧凇眱勺钟婶斞割}寫后再到刻字店刻成圖章,一本一本印在刊頭的空白處。
2.《毀滅》譯稿
《毀滅》,蘇聯(lián)作家法捷耶夫著。它描寫了被革命所喚醒的人民大眾——礦工和農(nóng)民出身的游擊隊(duì)員,為革命出生入死、對革命一片忠心的感人藝術(shù)形象,魯迅稱之為“紀(jì)念碑的小說”。魯迅根據(jù)日本左翼作家藏原惟人日譯本將其翻譯成中文,于1931年出版。
3.《故事新編》手稿
《故事新編》是以神話傳說和歷史人物為題材創(chuàng)作的小說。收魯迅1922年至1935年所作小說8篇,分別為《補(bǔ)天》《奔月》《理水》《采薇》《鑄劍》《出關(guān)》《非攻》《起死》,1936年1月由上海文化生活出版社初版。
4.書贈許壽裳《無題》(慣于長夜過春時(shí))
1931年2月7日柔石等5位左翼作家被秘密殺害,魯迅得知這個(gè)噩耗后于悲憤中寫下這首詩。此詩魯迅于1932、1933年間曾先后題贈給山本初枝、臺靜農(nóng)和許壽裳。1933年春柔石等遇害二周年的忌日,魯迅寫下《為了忘卻的記念》一文,其中也引錄了這首詩。
5.魯迅手繪《凱綏·珂勒惠支版畫選集》封面
魯迅1936年編印《凱綏·珂勒惠支版畫選集》,并以三閑書屋名義自費(fèi)印行,共收錄珂勒惠支21幅版畫作品。魯迅不僅親自設(shè)計(jì)該書的封面、版式和廣告,還寫了《序目》,并為每一幅版畫都配寫了說明文字。
6.書贈增井經(jīng)夫(錄劉長卿《聽彈琴》)
1932年4月東京文求堂在田中慶太郎的主持下出版了《魯迅創(chuàng)作選集》中文本,此后魯迅與田中慶太郎的關(guān)系日益密切。1935年,其女婿增井經(jīng)夫來上海后轉(zhuǎn)達(dá)了田中慶太郎邀請魯迅去日本寫作、療養(yǎng)之意,魯迅婉言謝絕。為表達(dá)謝意,魯迅手書唐代劉長卿五絕《聽彈琴》贈增井經(jīng)夫。
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