戲里“革命三代人”，戲外“昆劇三代人”。上海昆劇團(tuán)《自有后來人》近日在上海大劇院上演，贏得陣陣喝彩。上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記、上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好說，一代又一代青年團(tuán)隊(duì)在劇目中奮斗成長(zhǎng)，臺(tái)上戲、臺(tái)下情互相交融，將“革命自有后來人”精神充分融入新戲創(chuàng)排、演出。

《自有后來人》取材于上世紀(jì)60年代初長(zhǎng)春電影制片廠同名電影。當(dāng)年電影上映后，引發(fā)戲曲劇種改編熱潮，成就《紅燈記》等多個(gè)版本。不同于京劇、滬劇《紅燈記》以“李玉和”為第一主角，昆劇《自有后來人》以“李鐵梅”為第一主角。

《自有后來人》用“你是鐵打的嗎”描述李鐵梅。李鐵梅扮演者羅晨雪覺得，這句臺(tái)詞適合描述臺(tái)前幕后每一位工作人員。李奶奶扮演者張靜嫻、鳩山扮演者蔡正仁演完自己的戲，不去后臺(tái)休息，習(xí)慣留在側(cè)幕為羅晨雪把關(guān)�！皬埨蠋熁ò雮�(gè)多月時(shí)間陪我打磨唱念，規(guī)范人物對(duì)話語境和情感表達(dá)”。鐵梅有段唱腔與《長(zhǎng)生殿·哭像》行腔相像，蔡老師在咬字、潤腔上給予我許多提點(diǎn)”。藝術(shù)指導(dǎo)尚長(zhǎng)榮同樣“火眼金睛”，排練至“刑場(chǎng)就義”，李玉和告訴李鐵梅身世，李鐵梅用手阻止父親說下去，“尚老師提點(diǎn)我，不要干巴巴伸手掩嘴。手必須微微顫抖，放大表演細(xì)節(jié)的力量”。

作曲家周雪華將《自有后來人》唯一的一套套曲用在李鐵梅核心唱段上，“周老師要求我每一支曲子都有不一樣的情感鋪排和節(jié)奏處理，達(dá)到酣暢淋漓的效果�！苯�(jīng)驗(yàn)豐富的谷好好提點(diǎn)羅晨雪，“把握住曲子節(jié)奏感，人物情緒、肢體動(dòng)作也得跟上。情緒上得去，也要下得來，張弛有度才能更好塑造人物”。

梅花獎(jiǎng)得主吳雙在《自有后來人》中飾演李玉和。吳雙表示，《自有后來人》用破套存牌設(shè)計(jì)唱腔，打破宮調(diào)套式的枷鎖，召喚出曲牌音樂旋律的個(gè)性之美，為亮主題、講故事、演人物夯實(shí)基礎(chǔ)、擴(kuò)大空間，正是上昆“守正創(chuàng)新”一大步。導(dǎo)演郭宇認(rèn)為：“對(duì)于昆劇創(chuàng)作，傳統(tǒng)技法，不論程式表演還是音樂格律、聲腔唱法，都是歷史的厚重積淀。昆劇現(xiàn)代戲更需要新的、原發(fā)的創(chuàng)造力�！�

《自有后來人》首演現(xiàn)場(chǎng)，音樂與唱腔呈現(xiàn)了上昆從未有過的面貌。用周雪華的話說，羅晨雪表演有爆發(fā)力，她的唱能夠很好地完成作曲的意圖；吳雙對(duì)每個(gè)唱段、每個(gè)音符、每句唱詞都認(rèn)真琢磨；張靜嫻跨行當(dāng)表演，用真嗓演唱，字正腔圓、激情滿懷，展現(xiàn)出唱腔精髓；蔡正仁以儒雅大氣的大官生演出別具一格的鳩山，用真嗓演唱，充分契合人物特色。

《自有后來人》舞臺(tái)也讓走進(jìn)大劇院的觀眾耳目一新。李玉和的家、鳩山辦公室與宴會(huì)廳，布景不再是傳統(tǒng)景片，而是通過電子屏呈現(xiàn)，既適應(yīng)現(xiàn)代化大劇場(chǎng)，也方便巡演。劇組透露，《自有后來人》首演消息傳出，市場(chǎng)反響強(qiáng)烈，又臨時(shí)加演了兩場(chǎng)。

（來源：解放日?qǐng)?bào) 作者：諸葛漪）

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