上海昆劇團(tuán)創(chuàng)排大型現(xiàn)代昆劇《自有后來(lái)人》 藝術(shù)家再演當(dāng)年角色

　　“一盞紅燈，照亮了祖孫三代人……”7月15日、16日，上海昆劇團(tuán)現(xiàn)代昆劇《自有后來(lái)人》將在上海大劇院首演，這是上昆成立43年來(lái)創(chuàng)排的第一部大型革命現(xiàn)代昆劇。

　　《自有后來(lái)人》改編自1963年長(zhǎng)春電影制片廠同名電影，講述抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我黨地下工作者為掩護(hù)和轉(zhuǎn)送密電文件，與侵略者開(kāi)展斗爭(zhēng)的故事。電影塑造的祖孫三代形象被競(jìng)相移植、改編，滬劇、京劇《紅燈記》名噪一時(shí)。1964年上海青年京昆劇團(tuán)曾排演同名現(xiàn)代昆劇《自有后來(lái)人》。

　　新版《自有后來(lái)人》由尚長(zhǎng)榮、蔡正仁、張靜嫻和李小平擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，上昆優(yōu)秀中青年演員吳雙、羅晨雪分飾李玉和、李鐵梅。蔡正仁在1964年版《自有后來(lái)人》中飾演鳩山，張靜嫻在1965年京劇《紅燈記》中飾演李奶奶，近60年后，兩位老藝術(shù)家在《自有后來(lái)人》中再次飾演當(dāng)年角色，引人入勝。

　　“再排《自有后來(lái)人》，與1964年版完全不一樣，劇本、唱腔、念白、表演全部從零做起。”蔡正仁說(shuō)，這是一個(gè)創(chuàng)造與突破的過(guò)程，為昆劇演好現(xiàn)代戲打下扎實(shí)基礎(chǔ)�！芭啪氈�，我們?cè)诔�腔上找到盡可能符合昆曲規(guī)律的方法，尤其念白大膽試用口語(yǔ)化韻白。”作為昆劇小生演員，蔡正仁塑造鳩山需要跨行當(dāng)表演，“傳統(tǒng)昆劇小生唱念是真假嗓子混合使用，而鳩山作為一個(gè)反面人物，需要用本嗓唱念，這與我習(xí)慣的演唱大不一樣。我時(shí)刻都在與自己的年齡作斗爭(zhēng)，背一段曲子、念白需要比別人多花好幾倍時(shí)間，這多多少少使我有些苦惱。不過(guò)，把戲演好、把角色塑造好，始終是我心中最大的動(dòng)力�！�

　　張靜嫻記得，1965年國(guó)家京劇院到上海演出《紅燈記》，她被高玉倩飾演的李奶奶打動(dòng)，“后來(lái)我們班學(xué)演《紅燈記》《沙家浜》，我自告奮勇演李奶奶。1965年我有幸被借到京劇班，在當(dāng)時(shí)瑞金劇場(chǎng)演出《紅燈記》，這是我第一次由閨門(mén)旦轉(zhuǎn)到老旦登臺(tái)演出。沒(méi)想到，時(shí)隔多年，我繼續(xù)與‘李奶奶’有緣分。”她表示，昆劇現(xiàn)代戲如果完全用套曲創(chuàng)作會(huì)受到限制，因此《自有后來(lái)人》按照人物、情感、劇情需要安排曲牌，采用“破套存牌”的做法，借鑒《爛柯山》《女彈》《班昭》經(jīng)典唱段，既保留了昆劇韻味，又符合故事情境。

　　“創(chuàng)排初期，考慮到昆劇與京劇風(fēng)格有很大區(qū)別，我的心里難免會(huì)有顧慮，擔(dān)心是否能拿得下來(lái)。但當(dāng)我參加《自有后來(lái)人》建組會(huì)，看了幾次排練后，發(fā)現(xiàn)這個(gè)戲一次比一次深入，一次比一次好，我的顧慮逐漸打消�！鄙虚L(zhǎng)榮表示，《自有后來(lái)人》非但沒(méi)有受到京劇的束縛，反而以一種非常別致的舞臺(tái)樣式呈現(xiàn)出來(lái)，“京劇《紅燈記》以李玉和為第一主角，昆劇《自有后來(lái)人》突出了李鐵梅的人物形象，契合了革命自有后來(lái)人的時(shí)代精神，可以說(shuō)是各有特點(diǎn)�！彼�叮囑劇組，“不要自己把自己鎖住，這么美妙的昆曲為何不能表演可歌可泣的現(xiàn)代故事？當(dāng)然可以。只要我們找準(zhǔn)立足點(diǎn)，把故事講好、講漂亮，一步一步去提高完善，整個(gè)戲就可以得到升華�！�