用“上海的聲音”再現(xiàn)風(fēng)起云涌的難忘歲月，用“上海的聲音”致敬上海首任市長(zhǎng)陳毅同志。近日，上海滬劇院原創(chuàng)滬劇《陳毅在上海》在上海大劇院上演，孫徐春和茅善玉這對(duì)滬劇舞臺(tái)上的“金童玉女”再度合作，唱腔設(shè)計(jì)舒悅的鼎力加盟，編劇導(dǎo)演的精彩呈現(xiàn)，讓不少老戲迷大呼“過(guò)癮”。

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滬劇“金童玉女”再度同臺(tái) 觀眾連呼“過(guò)癮”

“百萬(wàn)雄師過(guò)大江，雄赳赳，氣昂昂……”在昨天的演出中，著名滬劇表演藝術(shù)家孫徐春飾演的陳毅市長(zhǎng)乘坐著吉普車(chē)一開(kāi)嗓，就贏得了臺(tái)下雷鳴般的掌聲。這是孫徐春老師闊別滬劇舞臺(tái)近十年后首次亮相�！蛾愐阍谏虾！分v述了陳毅市長(zhǎng)在上海解放一年間，團(tuán)結(jié)工人階級(jí)、革命干部、知識(shí)分子、民族資本家，展現(xiàn)了“一代儒將”為上海解放、城市建設(shè)、人民幸福做出的偉大功勛。

《陳毅在上海》由汪天云、蔣東敏擔(dān)任編劇，胡雪樺執(zhí)導(dǎo)，朱立熹任作曲配器，舒悅?cè)纬�腔設(shè)計(jì)，蕭麗河任舞美燈光總設(shè)計(jì)、幻維數(shù)碼任多媒體設(shè)計(jì)、李銳丁任服裝造型設(shè)計(jì)、黃豆豆任舞蹈編導(dǎo)，由上海熠錡文化藝術(shù)發(fā)展有限公司給予舞美設(shè)備與技術(shù)方面大力支持。

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為了塑造好陳毅這一角色，孫徐春從一年前就開(kāi)始做準(zhǔn)備。期間，他閱讀了大量史實(shí)資料，到北京拜訪了陳毅長(zhǎng)子陳昊蘇先生，還特意學(xué)習(xí)了四川話。孫徐春表示，四十多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，為他塑造陳毅積累了足夠的底氣。盡管如此，為了做到神形兼?zhèn)�，孫徐春還要求劇組把陳毅的照片貼在排練廳的墻上，在排練中時(shí)刻捕捉陳毅的神態(tài)。在造型上也是精益求精，與陳毅的造型設(shè)計(jì)糜惠良先后做了三次造型，每做一次造型就要花上兩三個(gè)小時(shí)，不僅要剃去額頭的頭發(fā)，耳朵、鼻子、嘴唇都要用特型妝膠水塑型。對(duì)此，孫徐春表示，“我覺(jué)得作為一個(gè)演員，必須要心里有這個(gè)人物，才能做到形似、神似、情似。我作為一個(gè)文藝工作者必須要做到文責(zé)自負(fù)，這才對(duì)得起大家對(duì)我的信任�！�

上海滬劇院院長(zhǎng)茅善玉在劇中飾演陳毅的夫人張茜。陳毅與張茜戎馬一生，相依相伴的感情戲也是《陳毅在上海》的一大看點(diǎn)。雖然多年未曾同臺(tái)，但曾經(jīng)形成的默契依然“在線”，這對(duì)昔日滬劇舞臺(tái)上的“金童玉女”的精彩表演，贏來(lái)觀眾連番的喝彩。有許多觀眾就是沖著這對(duì)老搭檔來(lái)的，他們表示，“好多年沒(méi)有看到茅善玉孫徐春同臺(tái)了，聽(tīng)他們唱戲，真過(guò)癮。”

讓唱腔服務(wù)于劇情和人物 在守正中創(chuàng)新

兩個(gè)小時(shí)的演出，掌聲多達(dá)七十多次。對(duì)于首次為一部大制作擔(dān)任唱腔設(shè)計(jì)的舒悅來(lái)說(shuō)，這掌聲聽(tīng)起來(lái)尤其悅耳。舒悅是滬劇演員出身，師從孫徐春、滬劇作曲家萬(wàn)智卿，因而對(duì)滬劇各大流派特色如數(shù)家珍。舒悅表示，對(duì)滬劇，自己有著很深的情懷，所以這次滬劇院一召喚，自己馬上就投入其中�！斑@是滬劇院的大制作，表現(xiàn)的是也是大人物，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，唱腔設(shè)計(jì)遵循一個(gè)原則，‘大道至簡(jiǎn)’，回歸劇情回歸人物，讓唱腔服務(wù)于劇情和人物塑造�！�

舒悅和老師孫徐春

在舒悅看來(lái)，陳毅市長(zhǎng)是個(gè)豪情澎湃的人，同時(shí)又是員儒將，“他不是一個(gè)總唱高調(diào)的人，他是很接地氣的。”因此，在唱腔設(shè)計(jì)上，舒悅一方面要表現(xiàn)出陳毅的革命豪情以及他細(xì)膩的一面。同時(shí)還力爭(zhēng)“接地氣一點(diǎn)，在平凡中展現(xiàn)其不平凡的一面”。

孫徐春師承王派，唱腔儒雅，婉轉(zhuǎn)飄逸。這次為了表現(xiàn)人物壯志豪情的一面，舒悅在唱腔設(shè)計(jì)上進(jìn)行了一定程度的創(chuàng)新。“比如說(shuō)，‘百萬(wàn)雄師過(guò)大江，雄赳赳，氣昂昂……’這種就是很雄渾豪邁的，我就在‘王派’的基礎(chǔ)上融入了京劇、越劇、錫劇的流派特色，唱起來(lái)就比較有力度�！睂�(shí)踐證明，這一設(shè)計(jì)不僅觀眾叫好，孫徐春本人也覺(jué)得好�！袄蠋熣f(shuō)，唱起來(lái)感覺(jué)很舒服，還說(shuō)我?guī)退�開(kāi)辟了新的聲線�！�

與此同時(shí)，舒悅也強(qiáng)調(diào)，唱腔設(shè)計(jì)，要能“走出去，也要能收回來(lái)”。他表示，給《陳毅在上�！愤@部劇設(shè)計(jì)唱腔，是自己一個(gè)“回歸”的機(jī)會(huì)，這其中有滬劇的回歸、唱腔的回歸、滬劇曲調(diào)的回歸�！耙�先守正再創(chuàng)新，要在守正的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新�！�

《陳毅在上�！穭≌�

為了讓人物形象更扎實(shí)、更立體，能真正走入觀眾的心里去。舒悅還在劇中加入了“陽(yáng)當(dāng)”“長(zhǎng)腔長(zhǎng)板”“太子哭墳調(diào)”等滬劇曲調(diào)。同時(shí)，匯集了滬劇“王派”“邵派”“解派”“楊派”“袁派”“春派”的唱腔，根據(jù)每個(gè)演員的特點(diǎn)度身定制�！白尦�腔服務(wù)于劇情和人物，同時(shí)也是發(fā)揮滬劇的流派特色，向這些流派創(chuàng)始人致敬�！�

同時(shí)，為了讓唱詞與唱腔融合得更好，舒悅還和編劇反復(fù)切磋、修改唱詞，“修改后的唱詞，觀眾不用看字幕就能聽(tīng)得懂，這樣將更加有助于觀眾沉浸到劇情中去，和劇中人物‘同呼吸共命運(yùn)’�！�

演出尾聲，全體演員向大屏幕上陳毅銅像深情敬禮緬懷

以往，滬劇給人的印象還是小兒小女小情調(diào)，從滬劇《鄧世昌》《敦煌女兒》《一號(hào)機(jī)密》等原創(chuàng)力作開(kāi)始，滬劇逐漸走出了“大海大漠大情懷”�！蛾愐阍谏虾！芬彩且徊看笄閼�、大格局的作品，開(kāi)票以來(lái)就一票難求，為此還加演一場(chǎng)。這輪五場(chǎng)演出結(jié)束后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將結(jié)合領(lǐng)導(dǎo)、專(zhuān)家和觀眾的修改意見(jiàn)，進(jìn)一步修改提升。（文中劇照攝影：祖忠人）

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