單雯穿著白色厚底繡花鞋、張軍拿著最新版本劇本，時(shí)而低吟淺唱，時(shí)而下場(chǎng)與導(dǎo)演馬俊豐商量，遠(yuǎn)在異地的編劇羅周隨時(shí)“在線”，調(diào)整臺(tái)詞。距離“2022上海大劇院版昆曲——重逢《牡丹亭》”8月10日首演還有半個(gè)月，劇組一絲不茍將每個(gè)細(xì)節(jié)“擰”至恰到好處。

單雯從十一二歲開(kāi)蒙學(xué)藝，第一出戲就是《牡丹亭·驚夢(mèng)》，2019年憑借《牡丹亭》拿下梅花獎(jiǎng)榜首，張軍演了超過(guò)500場(chǎng)不同版本《牡丹亭》。首次合作《牡丹亭》，兩位經(jīng)驗(yàn)豐富的演員卻說(shuō)要磨合。原來(lái)，海派《牡丹亭》激情澎湃，相比之下，江蘇《牡丹亭》內(nèi)斂含蓄，小到杜麗娘偏頭是向左還是向右，《驚夢(mèng)》“早難道好處相逢無(wú)一言”中該唱“無(wú)一（曳）言”還是“無(wú)一（呃）言”，都有細(xì)微差異。一般觀眾或許無(wú)從察覺(jué)，但對(duì)從小演過(guò)無(wú)數(shù)遍《牡丹亭》的名角來(lái)說(shuō)，有無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)需要重新推敲。用張軍的話說(shuō)，“跟著角色情感走，‘磨’到最舒服的感覺(jué)。”

7月25日媒體探班中，“重逢《牡丹亭》”《叫畫(huà)》和《幽媾》段落初次曝光?！赌档ねぁ反沓巍霸瓉?lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍……”，被羅周從《游園驚夢(mèng)》里拆解，在《叫畫(huà)》一出里出現(xiàn)，唱段之中首次讓柳夢(mèng)梅加入演唱，這種大膽采用和聲復(fù)調(diào)的嘗試在昆曲里尚屬首次，也正是通過(guò)這一音樂(lè)的特殊形式和身段表演，展現(xiàn)柳夢(mèng)梅拾畫(huà)和杜麗娘游園同一空間、不同時(shí)間的“雙游園”關(guān)系。

上海大劇院地下排練廳四周陳列著服裝與舞臺(tái)置景草圖。鏡面裝置將柳夢(mèng)梅與杜麗娘的游園“重疊”在一起，被劇組戲稱為“加強(qiáng)版游園”?！耙苹ń幽荆靡粋€(gè)轉(zhuǎn)景，舞臺(tái)從蕭瑟的游園變到姹紫嫣紅的華麗游園。”導(dǎo)演馬俊豐說(shuō)，“我們天天在調(diào)整，昨天羅周剛剛根據(jù)需要又新加了詞?！敝谱魅肆謵饝蚍Q馬俊豐查詢的典籍足以開(kāi)一個(gè)《牡丹亭》圖書(shū)館。馬俊豐則說(shuō)，“傳統(tǒng)經(jīng)典‘禁錮’我們，也在‘塑造’我們。劇場(chǎng)經(jīng)常排戲到一半，趕快又修改，把劇本捏成完美的演出本?！?/p>

全國(guó)各大昆劇院團(tuán)的《幽媾》均是按照昆曲傳統(tǒng)表演技藝新“捏”的折子戲，作曲、司笛孫建安表示，他參加過(guò)大師版、精華版等不同版本《牡丹亭》，都有《幽媾》，但是這一版《幽媾》從音樂(lè)打磨、演員合作帶來(lái)驚喜，都將超過(guò)以往。人鬼殊途分屬兩界，排練場(chǎng)上在演員的表演互動(dòng)中，展現(xiàn)出柳夢(mèng)梅的癡、杜麗娘的靈。孫建安從江南絲竹“你簡(jiǎn)我繁、你快我慢”演奏中獲得靈感，為“重逢《牡丹亭》”創(chuàng)作和聲復(fù)調(diào)，兩位演員不破壞《牡丹亭》傳統(tǒng)唱腔結(jié)構(gòu)，繼而帶來(lái)不同聲部同時(shí)開(kāi)唱，改變傳統(tǒng)昆曲單線條旋律。張軍和單雯都表示，“唱腔擬古，回到清朝版本；和聲是有趣的全新嘗試，之前沒(méi)有唱過(guò)和聲?！?/p>

杜麗娘與柳夢(mèng)梅的舞臺(tái)表演也是相生相伴，傳統(tǒng)《叫畫(huà)》是柳夢(mèng)梅對(duì)著杜麗娘畫(huà)像抒發(fā)胸臆的獨(dú)角戲，在“重逢《牡丹亭》”中的《叫畫(huà)》，張軍與畫(huà)像交流，單雯就站在他的身旁，有了更多情感演繹空間。“詞和情緒都不一樣，寫(xiě)過(guò)去，也寫(xiě)未來(lái)。”張軍說(shuō)，“這是我的夢(mèng)，還是她的夢(mèng)，這是夢(mèng)的哪個(gè)階段，夢(mèng)交織在一起，讓我們一直在尋找、組織音樂(lè)和語(yǔ)言?！?/p>

“第一天排練和聲，大家都腦門(mén)疼，找不到調(diào)。”馬俊豐自比排戲猶如“蝦仁和雞丁放在一塊燒，還要味道好”。舞臺(tái)上，柳夢(mèng)梅、杜麗娘的情境不斷轉(zhuǎn)換，“有點(diǎn)燒腦，像羅周解開(kāi)湯顯祖數(shù)百年前埋下的密碼?！?/p>

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