數(shù)量井噴佳作難尋，視頻平臺(tái)患“紫金陳依賴癥”

懸疑短劇賽道勝出需厚積薄發(fā)

■本報(bào)記者 簡(jiǎn)工博

“懸疑劇‘啞火’，是因?yàn)闆]有用紫金陳的小說(shuō)。”最近，懸疑小說(shuō)作家紫金陳在上海參加一個(gè)活動(dòng)時(shí)，一位觀眾的說(shuō)法引來(lái)大家的笑聲。

今年愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”推出的“頭炮”《八角亭謎霧》，收官后豆瓣評(píng)分降至5.7分，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于去年引發(fā)巨大關(guān)注的《隱秘的角落》和《沉默的真相》。

去年懸疑短劇大獲成功，今年愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷、芒果TV等平臺(tái)悉數(shù)“入局”，卻迄今未復(fù)制去年的輝煌。因此，無(wú)論觀眾還是部分業(yè)內(nèi)人士，都把“紫金陳”視為懸疑短劇的“護(hù)身符”。

“得紫金陳者”，就能在懸疑短劇賽道勝出嗎？

好故事并沒有那么多

觀眾和平臺(tái)對(duì)紫金陳的信賴，并非沒有緣由。

2017年，愛奇藝將其小說(shuō)《無(wú)證之罪》搬上屏幕，豆瓣上24萬(wàn)人打出了8.1分；2020年愛奇藝推出“迷霧劇場(chǎng)”，《隱秘的角落》近百萬(wàn)人打出了8.8分，成為現(xiàn)象級(jí)懸疑短��；此后《沉默的真相》作為“迷霧劇場(chǎng)”收官之作，至今保持了9.1的高分。

根據(jù)紫金陳小說(shuō)改編的這三部網(wǎng)劇，被業(yè)內(nèi)人士視作近年懸疑短劇崛起的標(biāo)志。與《無(wú)證之罪》同期打擂的優(yōu)酷出品《白夜追兇》，口碑、熱度更勝一籌；與愛奇藝第一季“迷霧劇場(chǎng)”呼應(yīng)，騰訊視頻推出《摩天大樓》，同樣收獲不少好評(píng)。

在懸疑短劇去年集中發(fā)力后，不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，在厭倦了宮斗劇、仙俠劇、偶像劇等“懸浮”題材和動(dòng)輒五十集起的冗長(zhǎng)劇集后，既有現(xiàn)實(shí)意義可看性又強(qiáng)、長(zhǎng)度控制在15集左右的懸疑短劇將成為視頻平臺(tái)內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)的“新賽道”。

然而今年下半年陸續(xù)上線的懸疑短劇，未能再現(xiàn)去年戰(zhàn)績(jī)。湖南衛(wèi)視、芒果TV的“季風(fēng)劇場(chǎng)”推出的《謊言真探》剛觸到6.1分的及格線，隨后的《天目危機(jī)》只有5.0分，芒果TV獨(dú)播的《雙面神探》則降至4.5分，只有騰訊出品的《雙探》勉強(qiáng)守住了7.0分。

“懸疑題材其實(shí)很不好創(chuàng)作。”一些業(yè)內(nèi)人士表示，懸疑短劇扣人心弦關(guān)鍵在于“故弄玄虛”，一旦前期一兩個(gè)細(xì)節(jié)不到位，就可能導(dǎo)致整體口碑崩盤�！皬摹栋滓棺穬础返健冻聊�的真相》，看起來(lái)懸疑短劇爆紅就這幾年時(shí)間，其實(shí)也是厚積薄發(fā)的過(guò)程�！睆氖掠耙晞⊥顿Y的李先生表示，即使被認(rèn)為懸疑短劇“爆紅”的去年，很多觀眾只記得幾部口碑之作：“其實(shí)好劇本、好故事并沒有那么多�！�

好故事還要拍得好

作為影視劇的“底本”，紫金陳的原著評(píng)分比這幾部成功的網(wǎng)劇都低。同樣在豆瓣上，《無(wú)證之罪》的小說(shuō)評(píng)分只有7.2分，《隱秘的角落》原作《壞小孩》7.3分，《沉默的真相》原作《長(zhǎng)夜難明》雖有8.5分，但仍比網(wǎng)劇得分低。

“業(yè)內(nèi)有種說(shuō)法，‘二流小說(shuō)出一流神劇’。”從事編劇工作的王先生告訴記者，中等水平的原作一般有其特長(zhǎng)，比如人物塑造成功或是故事情節(jié)曲折，同時(shí)又有能讓編劇發(fā)揮“補(bǔ)齊”的短板：“比如紫金陳，他的小說(shuō)架構(gòu)非常清晰，推理過(guò)程合理，但文筆確實(shí)一般，有些構(gòu)思和語(yǔ)言顯得過(guò)于無(wú)情和麻木�！�

王先生專門比較過(guò)網(wǎng)劇《隱秘的角落》和小說(shuō)《壞小孩》，原著中三個(gè)小孩因生活遭遇帶來(lái)心理偏執(zhí)，有著超乎年齡的“惡”。例如其中年紀(jì)最小的女孩“普普”，幾乎成為片中兇案的策劃者。但編劇大刀闊斧地收斂了這種惡意，轉(zhuǎn)以普通人視角塑造三個(gè)小孩，反而更能讓觀眾共情和震撼。

此外，原作小說(shuō)改編時(shí)能否遇到一個(gè)靠譜的影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也至關(guān)重要�！跋啾任淖值南胂罂臻g，畫面和聲音是非常具象的。懸疑劇改編時(shí)既要保留這種想象空間，又要避免淪為奇技淫巧的賣弄。”王先生說(shuō)，一個(gè)例子是許多懸疑短劇中“警察”角色刻畫的失真。有基層一線的公安民警以芒果TV獨(dú)播的《雙面神探》和口碑尚可的《雙探》為例：“我們工作中不可能留著一邊遮住眼睛的長(zhǎng)頭發(fā)，上班出任務(wù)更不可能穿發(fā)亮到反光的衣服。還有很多懸疑劇喜歡把公安局搞成LOFT工業(yè)風(fēng)，現(xiàn)實(shí)中根本不可能�！峨p探》中的基層辦公室倒是很真實(shí)，但是劇中未成年人被綁架這樣的重大刑事案件不可能投入這么點(diǎn)力量辦的�！�

好故事未必類型化

“生死7分鐘，黃金前3集”——這是當(dāng)下劇集公認(rèn)的“打法”，尤其以“懸疑”吸引觀眾的懸疑短劇，開篇懸念設(shè)置和快節(jié)奏推進(jìn)顯得尤為重要。

中外成功的懸疑劇集，共同點(diǎn)都在對(duì)懸疑節(jié)奏的把控極好。美劇《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》2000年首季在豆瓣即獲得9.1分，今年最新的《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查：維加斯》依然保持8.9分，其結(jié)構(gòu)基本保持以疑難案件開篇，一至兩集即告破一起案件，同時(shí)將主人公個(gè)人成長(zhǎng)和感情進(jìn)展編織進(jìn)一起起案件之中。而不少觀眾的“國(guó)產(chǎn)懸疑劇啟蒙”《重案六組》，同樣保持這樣的架構(gòu)和節(jié)奏。這一起源于上世紀(jì)30、40年代好萊塢的影視分類制度至今沿用，能批量化、流水線式地出品某一類型影視劇。

《八角亭謎霧》遭遇滑鐵盧的一大原因便是“節(jié)奏過(guò)慢”，有網(wǎng)友在評(píng)論中表示，難以接受“懸疑劇破案推進(jìn)緩慢，卻一直在講家長(zhǎng)里短”。但對(duì)熟悉導(dǎo)演王小帥的觀眾來(lái)說(shuō)，這部劇集是一部典型的“王小帥作品”：無(wú)論是在戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)的《青紅》，還是在柏林國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)的《地久天長(zhǎng)》，都是圍繞一起案件或意外緩慢克制地講述家庭中復(fù)雜的感情故事。

王小帥在回應(yīng)爭(zhēng)議時(shí)表示，不能用傳統(tǒng)對(duì)懸疑劇的理解去看《八角亭謎霧》，他希望擺脫一些類型劇里“警察是警察，壞人是壞人”的二元對(duì)立，“不要以為壞人殺人，警察破案就是懸疑，實(shí)際上每個(gè)人的表面平靜下，他內(nèi)心的涌動(dòng)和關(guān)系的復(fù)雜性，這是懸疑劇很大的一部分特性�！�

在王先生看來(lái)，“未來(lái)可能還有更多這樣非典型、非類型的懸疑短劇推出，希望觀眾能敞開心胸感受，而不僅僅因?yàn)樽辖痍惖某晒�就只認(rèn)定這一種類型�！保▉�(lái)源：解放日?qǐng)?bào)）

分享讓更多人看到