首部海外駐演原創(chuàng)中國(guó)音樂劇

《蝶變》連演85場(chǎng)上座率95%

韓國(guó)首爾的大學(xué)路是全世界劇場(chǎng)最密集的地區(qū)之一，近200個(gè)大大小小的劇場(chǎng)在街巷間次第展開，每天都有數(shù)十臺(tái)演出。在大學(xué)路中心地帶的一家小劇場(chǎng)，穿旗袍、講上海故事的音樂劇《蝶變》韓語(yǔ)版正在熱演，這是首部在海外駐演的中國(guó)原創(chuàng)音樂劇，已經(jīng)連演85場(chǎng)。

這是一部“小戲”，只有3個(gè)演員，劇場(chǎng)可售座位也只有206個(gè)。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的首爾大學(xué)路，《蝶變》如何立足？

首演當(dāng)天，《蝶變》編劇之一趙馨源坐在觀眾席的最后一排，內(nèi)心充滿忐忑。演出結(jié)束，看到韓國(guó)觀眾紛紛起立，掌聲持續(xù)了數(shù)十秒，一塊石頭終于在她心中落地。《蝶變》去年在上海首演，在國(guó)內(nèi)演了200場(chǎng)，如今又成功走出國(guó)門，趙馨源笑著說：“做夢(mèng)也沒想到?！?/p>

《蝶變》的編劇和作曲都是“90后”，這是他們的商業(yè)音樂劇處女作。另一位編劇華安是上海人，海外留學(xué)歸來(lái)，偶然讀到徐錦江所著書籍《愚園路》，回憶起她在市三女中就讀期間，每天上學(xué)都會(huì)經(jīng)過這條馬路，萌生了為它寫一個(gè)故事的沖動(dòng)。她和趙馨源一起，用一個(gè)懸疑故事，把觀眾帶回1939年愚園路——兩位平凡的女性沈文君和曼曼在亂世中相互扶持，對(duì)抗命運(yùn)的浮沉，而她們的抉擇也產(chǎn)生了蝴蝶效應(yīng)。

張鈺曈和葉健鋒為《蝶變》譜寫了充滿年代感的音樂。“上海多梅雨，《蝶變》的音樂也有一股濕漉漉的感覺，就像在雨里浸泡了一段時(shí)間。它的音樂很國(guó)際化，又不失中國(guó)韻味，我想這就是《蝶變》可以走出去，得到韓國(guó)觀眾喜愛的原因之一?！比~健鋒說。

去年，《蝶變》在亞洲大廈駐演期間，韓國(guó)音樂劇演員林贊玟偶然坐進(jìn)觀眾席。這位曾在中國(guó)留學(xué)學(xué)習(xí)對(duì)外漢語(yǔ)的音樂劇演員，被《蝶變》深深打動(dòng)，因?yàn)榭薜锰珔柡?，旁邊的觀眾為她遞來(lái)紙巾。看完《蝶變》，林贊玟在社交媒體上連發(fā)兩條推文，不吝贊美。一年后，林贊玟成了《蝶變》韓語(yǔ)版演員之一，穿上旗袍，唱起充滿上海風(fēng)情的歌。

《蝶變》韓語(yǔ)版還原了中文原版劇情，韓國(guó)主創(chuàng)們?cè)谖杳?、燈光、調(diào)度、編曲等方面做了全新編排。排練時(shí)，他們遇到一個(gè)難題：韓國(guó)演員們很難唱出上世紀(jì)三四十年代上海的年代感，再加上，中文對(duì)白很含蓄，有許多潛臺(tái)詞，如果直譯，韓國(guó)觀眾理解可能有障礙。于是，中外主創(chuàng)和主演反復(fù)溝通，在講述原汁原味中國(guó)故事的同時(shí)，從一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)中掃除文化差異帶來(lái)的障礙。

駐演頭兩周，平均95%的上座率讓《蝶變》成為一匹“黑馬”，在大學(xué)路刮起一陣“中國(guó)風(fēng)”。《蝶變》的“出?！弊尩谝淮螌懸魳穭〉娜~健鋒有了更大的信心：“《蝶變》雖是一部小戲，但邁出‘第一步’很重要。沿著《蝶變》的腳印，我們想要?jiǎng)?chuàng)作更多給全世界看的中國(guó)音樂劇，希望可以激發(fā)更多海外觀眾對(duì)中國(guó)文化的興趣?！?/p>

作為《蝶變》“出?！钡哪缓笸剖郑耙慌_(tái)好戲”創(chuàng)始人漢坤告訴記者：“過去幾年，中國(guó)音樂劇市場(chǎng)引進(jìn)了許多版權(quán)戲，競(jìng)爭(zhēng)激烈。但未來(lái)，‘引進(jìn)來(lái)’將不再是主流話題，隨著國(guó)內(nèi)音樂劇創(chuàng)作者的成長(zhǎng)，一部部原創(chuàng)作品的實(shí)踐，中國(guó)音樂劇的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力也在提升?！?/p>

“一臺(tái)好戲”第二部“出?！眲∧恳言诓邉澲?，瞄準(zhǔn)了日本市場(chǎng)。（記者 吳桐）

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