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首部海外駐演原創(chuàng)中國(guó)音樂劇 《蝶變》連演85場(chǎng)
首部海外駐演原創(chuàng)中國(guó)音樂劇
《蝶變》連演85場(chǎng)上座率95%
韓國(guó)首爾的大學(xué)路是全世界劇場(chǎng)最密集的地區(qū)之一,近200個(gè)大大小小的劇場(chǎng)在街巷間次第展開,每天都有數(shù)十臺(tái)演出。在大學(xué)路中心地帶的一家小劇場(chǎng),穿旗袍、講上海故事的音樂劇《蝶變》韓語(yǔ)版正在熱演,這是首部在海外駐演的中國(guó)原創(chuàng)音樂劇,已經(jīng)連演85場(chǎng)。
這是一部“小戲”,只有3個(gè)演員,劇場(chǎng)可售座位也只有206個(gè)。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的首爾大學(xué)路,《蝶變》如何立足?
首演當(dāng)天,《蝶變》編劇之一趙馨源坐在觀眾席的最后一排,內(nèi)心充滿忐忑。演出結(jié)束,看到韓國(guó)觀眾紛紛起立,掌聲持續(xù)了數(shù)十秒,一塊石頭終于在她心中落地。《蝶變》去年在上海首演,在國(guó)內(nèi)演了200場(chǎng),如今又成功走出國(guó)門,趙馨源笑著說:“做夢(mèng)也沒想到?!?/p>
《蝶變》的編劇和作曲都是“90后”,這是他們的商業(yè)音樂劇處女作。另一位編劇華安是上海人,海外留學(xué)歸來(lái),偶然讀到徐錦江所著書籍《愚園路》,回憶起她在市三女中就讀期間,每天上學(xué)都會(huì)經(jīng)過這條馬路,萌生了為它寫一個(gè)故事的沖動(dòng)。她和趙馨源一起,用一個(gè)懸疑故事,把觀眾帶回1939年愚園路——兩位平凡的女性沈文君和曼曼在亂世中相互扶持,對(duì)抗命運(yùn)的浮沉,而她們的抉擇也產(chǎn)生了蝴蝶效應(yīng)。
張鈺曈和葉健鋒為《蝶變》譜寫了充滿年代感的音樂。“上海多梅雨,《蝶變》的音樂也有一股濕漉漉的感覺,就像在雨里浸泡了一段時(shí)間。它的音樂很國(guó)際化,又不失中國(guó)韻味,我想這就是《蝶變》可以走出去,得到韓國(guó)觀眾喜愛的原因之一?!比~健鋒說。
去年,《蝶變》在亞洲大廈駐演期間,韓國(guó)音樂劇演員林贊玟偶然坐進(jìn)觀眾席。這位曾在中國(guó)留學(xué)學(xué)習(xí)對(duì)外漢語(yǔ)的音樂劇演員,被《蝶變》深深打動(dòng),因?yàn)榭薜锰珔柡?,旁邊的觀眾為她遞來(lái)紙巾。看完《蝶變》,林贊玟在社交媒體上連發(fā)兩條推文,不吝贊美。一年后,林贊玟成了《蝶變》韓語(yǔ)版演員之一,穿上旗袍,唱起充滿上海風(fēng)情的歌。
《蝶變》韓語(yǔ)版還原了中文原版劇情,韓國(guó)主創(chuàng)們?cè)谖杳?、燈光、調(diào)度、編曲等方面做了全新編排。排練時(shí),他們遇到一個(gè)難題:韓國(guó)演員們很難唱出上世紀(jì)三四十年代上海的年代感,再加上,中文對(duì)白很含蓄,有許多潛臺(tái)詞,如果直譯,韓國(guó)觀眾理解可能有障礙。于是,中外主創(chuàng)和主演反復(fù)溝通,在講述原汁原味中國(guó)故事的同時(shí),從一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)中掃除文化差異帶來(lái)的障礙。
駐演頭兩周,平均95%的上座率讓《蝶變》成為一匹“黑馬”,在大學(xué)路刮起一陣“中國(guó)風(fēng)”。《蝶變》的“出?!弊尩谝淮螌懸魳穭〉娜~健鋒有了更大的信心:“《蝶變》雖是一部小戲,但邁出‘第一步’很重要。沿著《蝶變》的腳印,我們想要?jiǎng)?chuàng)作更多給全世界看的中國(guó)音樂劇,希望可以激發(fā)更多海外觀眾對(duì)中國(guó)文化的興趣?!?/p>
作為《蝶變》“出?!钡哪缓笸剖郑耙慌_(tái)好戲”創(chuàng)始人漢坤告訴記者:“過去幾年,中國(guó)音樂劇市場(chǎng)引進(jìn)了許多版權(quán)戲,競(jìng)爭(zhēng)激烈。但未來(lái),‘引進(jìn)來(lái)’將不再是主流話題,隨著國(guó)內(nèi)音樂劇創(chuàng)作者的成長(zhǎng),一部部原創(chuàng)作品的實(shí)踐,中國(guó)音樂劇的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力也在提升?!?/p>
“一臺(tái)好戲”第二部“出?!眲∧恳言诓邉澲?,瞄準(zhǔn)了日本市場(chǎng)。(記者 吳桐)
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