曾橫掃國(guó)外藝術(shù)節(jié)、吸引數(shù)萬(wàn)觀眾，《一個(gè)人的游戲》《一個(gè)人的微笑》中文版計(jì)劃在滬演出2300多場(chǎng)

全新的“一對(duì)一”劇場(chǎng)，會(huì)顛覆戲劇行業(yè)嗎？

■本報(bào)記者 吳桐

比利時(shí)先鋒實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)Ontroerend Goed創(chuàng)作的“一對(duì)一”治愈劇場(chǎng)“遇見(jiàn)自我”系列《一個(gè)人的游戲》和《一個(gè)人的微笑》，日前在上海文化廣場(chǎng)全新開(kāi)放的音樂(lè)劇中心開(kāi)啟駐演。這兩部神秘的作品曾橫掃國(guó)外藝術(shù)節(jié)，吸引數(shù)萬(wàn)觀眾打卡。今年，由上海文化廣場(chǎng)和抱風(fēng)嶼Tempest Project制作出品、仙童戲劇聯(lián)合出品的中文版初步計(jì)劃在滬完成2300多場(chǎng)演出，為演藝大世界帶來(lái)新玩法，注入新活力。

作為《一個(gè)人的游戲》在中國(guó)最早的體驗(yàn)者之一，記者進(jìn)入劇場(chǎng)前，對(duì)即將體驗(yàn)的一切幾乎毫不知情。唯一的信息是：一次僅開(kāi)放一名觀眾入場(chǎng)，在30分鐘內(nèi)，將被若干演員帶領(lǐng)著，進(jìn)行一場(chǎng)與自我的對(duì)話。等待入場(chǎng)之際，身邊其他觀眾跟記者一樣，臉上充滿疑惑，甚至有點(diǎn)緊張。而當(dāng)體驗(yàn)結(jié)束走出那扇門(mén)后，你可以在他們臉上看到完全不同的表情：有人安靜，有人興奮，有人哭了，有人怒氣沖沖地離開(kāi)，還有人找了一張椅子坐下來(lái)，細(xì)細(xì)回味剛剛發(fā)生的一切。

隨著《不眠之夜》《金錢(qián)世界》等沉浸式戲劇走紅，“臺(tái)上演戲，臺(tái)下看戲”的傳統(tǒng)戲劇模式被突破，強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)、參與和互動(dòng)。而《一個(gè)人的游戲》《一個(gè)人的微笑》將這一形式推向某種極致。它帶來(lái)新的戲劇理念、表演方法和觀眾體驗(yàn)，讓觀眾成為絕對(duì)的主角，也讓觀眾在互動(dòng)中發(fā)現(xiàn)自我、剖析自我。

觀眾能接受“一對(duì)一”劇場(chǎng)嗎？它會(huì)顛覆戲劇行業(yè)嗎？

打破劇院“第四堵墻”

它是為你一個(gè)人準(zhǔn)備的，完全被觀眾所掌控，存在于觀眾的感受、解讀、互動(dòng)中

首演前兩個(gè)月，記者在文化廣場(chǎng)見(jiàn)到比利時(shí)Ontroerend Goed劇團(tuán)創(chuàng)團(tuán)成員、《一個(gè)人的游戲》主創(chuàng)之一喬什·斯梅特（Joeri Smet）。

除了此次在滬落地的兩部“一對(duì)一”劇場(chǎng)，沉浸式互動(dòng)戲劇《金錢(qián)世界》也出自O(shè)ntroerend Goed劇團(tuán)。這部緊張刺激的互動(dòng)戲劇曾讓不少觀眾“一擲千金”，大呼過(guò)癮。這些具有顛覆性的作品是如何誕生的，Ontroerend Goed劇團(tuán)又如何保持源源不斷的創(chuàng)造力？

喬什告訴記者，這些作品最初都緣于一次頭腦風(fēng)暴，一個(gè)全新游戲規(guī)則的設(shè)定?！氨热?，《一個(gè)人的微笑》的設(shè)定是：如果讓觀眾蒙著眼睛坐在輪椅上，被推進(jìn)一間房間，可以獲得怎樣的體驗(yàn)？《一個(gè)人的游戲》的設(shè)定則是：如果讓觀眾進(jìn)入一個(gè)房間，由他們自己去控制演員的表演，就像控制一個(gè)虛擬游戲里的化身，會(huì)發(fā)生什么？”《一個(gè)人的游戲》從最初的創(chuàng)意到成熟的作品之間，是一次又一次實(shí)驗(yàn)?！拔覀冞M(jìn)行了許多嘗試，如何設(shè)計(jì)每個(gè)房間的功能、每個(gè)問(wèn)題的內(nèi)容，如何起承轉(zhuǎn)合。首演前，我們?cè)诒壤麜r(shí)、瑞士進(jìn)行了許多場(chǎng)試演，試演就是試錯(cuò)的過(guò)程，你要預(yù)估所有風(fēng)險(xiǎn)和可能出錯(cuò)的地方，盡可能多地知道觀眾會(huì)有何反應(yīng)以及如何應(yīng)對(duì)。”

在《一個(gè)人的游戲》中，演員會(huì)一步步引導(dǎo)觀眾與之對(duì)話，一步步打開(kāi)自己?！斑@是一種特殊的交流方式，很多人體驗(yàn)完會(huì)說(shuō)，他們從未和他們的父母、他們的任何朋友進(jìn)行過(guò)這樣的對(duì)話。”喬什說(shuō)，“當(dāng)然，有一些問(wèn)題可能會(huì)讓觀眾感到不舒服，但這是一種溫柔的對(duì)抗，大多數(shù)觀眾都愿意試一試?！?/p>

《一個(gè)人的微笑》有所不同。觀眾在25分鐘的時(shí)間里幾乎全程蒙著眼，但聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)等感官會(huì)被前所未有地調(diào)動(dòng)起來(lái)。它構(gòu)建起一個(gè)想象的空間，觀眾在其中自由馳騁。

兩部作品中文版制作人翁世卉說(shuō)，她在愛(ài)丁堡戲劇節(jié)第一次體驗(yàn)《一個(gè)人的微笑》前，已經(jīng)提前拿到它的完整劇本，她帶著審視的眼光進(jìn)入其中，并不十分配合。然而當(dāng)她結(jié)束25分鐘的體驗(yàn)被推出空間的一剎那，她感到時(shí)空倒流，方才所有情緒涌上心頭?！澳鞘且环N非常奇妙的體驗(yàn)，你必須真正經(jīng)歷過(guò)才知道。在愛(ài)丁堡，我遇到很多年輕人過(guò)來(lái)進(jìn)行第三次、第四次體驗(yàn)，他們都被這部作品迷住了。”

《一個(gè)人的游戲》和《一個(gè)人的微笑》在倫敦、巴黎、阿姆斯特丹、摩洛哥、莫斯科等全球20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)上演，贏得各地觀眾的喜愛(ài)。喬什說(shuō)，Ontroerend Goed劇團(tuán)的成功在于打破規(guī)則、強(qiáng)調(diào)實(shí)驗(yàn)，“一對(duì)一”劇場(chǎng)就用一種激進(jìn)的方式打破劇院“第四堵墻”。“它是為你一個(gè)人準(zhǔn)備的，沒(méi)有你的存在，這場(chǎng)演出就不成立。它完完全全被觀眾所掌控，存在于觀眾的感受、解讀、互動(dòng)之中。它就像一面鏡子，告訴你你是誰(shuí)，你與他人以及這個(gè)世界的關(guān)系?！?/p>

體力和腦力雙重考驗(yàn)

演員要在特定規(guī)則下發(fā)揮，根據(jù)觀眾的反應(yīng)快速靈活應(yīng)對(duì)，也要保持克制、保持中立

去年年末，Ontroerend Goed劇團(tuán)演員伊麗莎·斯圖克（Eliza Stuyck）跟喬什一起來(lái)到上海，訓(xùn)練《一個(gè)人的游戲》中文版演員。

伊麗莎告訴記者，她第一次看《一個(gè)人的微笑》是10年前。那天她沒(méi)有買(mǎi)到票，卻一直等在劇場(chǎng)門(mén)口不愿離開(kāi)。最后，工作人員破例讓她進(jìn)入，成為當(dāng)天最后一個(gè)觀眾?！?0多分鐘的體驗(yàn)，讓我非常觸動(dòng)，也讓我萌生了一個(gè)想法：我想當(dāng)一個(gè)演員?！?/p>

在上海，《一個(gè)人的游戲》和《一個(gè)人的微笑》招募的中國(guó)演員，既有職業(yè)演員，也有部分有表演經(jīng)驗(yàn)的非職業(yè)演員。伊麗莎說(shuō)：“我們招募演員的標(biāo)準(zhǔn)，首要是對(duì)‘人’感興趣。他們需要把注意力集中在觀眾身上，對(duì)細(xì)節(jié)有敏銳的觀察力，有獲取信息的能力，善于與人交談，記憶力超群。培訓(xùn)是一個(gè)非常緊張的過(guò)程，中國(guó)演員非常認(rèn)真和投入，跟他們一起工作是一件很美好的事?！?/p>

曾在德國(guó)柏林學(xué)表演的“90后”演員楊曾皓說(shuō)，Ontroerend Goed劇團(tuán)的作品對(duì)演員是一次巨大的挑戰(zhàn)?！八麄兊淖髌房瓷先ネ?jiǎn)單，自己上去演才發(fā)現(xiàn)舉步維艱。因?yàn)樗鷤鹘y(tǒng)的表演完全不同，它不斷挑戰(zhàn)你，需要你不斷提問(wèn)、不斷學(xué)習(xí)、不斷思考、不斷即興表演?！?/p>

演員訓(xùn)練最好的方式就是實(shí)戰(zhàn)。從去年年末開(kāi)始，《一個(gè)人的游戲》就啟動(dòng)內(nèi)測(cè)。迄今，已有超過(guò)600名觀眾體驗(yàn)過(guò)《一個(gè)人的游戲》《一個(gè)人的微笑》兩部作品。演員們通過(guò)內(nèi)測(cè)，在與觀眾面對(duì)面過(guò)程中不斷適應(yīng)和調(diào)整。正式演出后，演員們每周工作6天，每天演出6小時(shí)，3小時(shí)后進(jìn)行一次中場(chǎng)休息，對(duì)體力和腦力都是巨大挑戰(zhàn)。

中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系研究生徐天儀此前在北京演過(guò)《金錢(qián)世界》。在她看來(lái)，傳統(tǒng)戲劇表演，一個(gè)演員需要扮演一個(gè)角色。而在“一對(duì)一”劇場(chǎng)，演員需要在一個(gè)特定規(guī)則下發(fā)揮，它要求你根據(jù)觀眾的反應(yīng)快速靈活應(yīng)對(duì)，但也要求你保持克制，保持中立?！皻w根到底，表演的內(nèi)核是一樣的，它要求你把感官打開(kāi)，接受對(duì)手給你的刺激，在回應(yīng)的過(guò)程中去達(dá)成你的表演目的。演了這樣的作品后再去演傳統(tǒng)戲劇，你會(huì)對(duì)表演產(chǎn)生新的視角。”

“一對(duì)一”劇場(chǎng)會(huì)顛覆戲劇行業(yè)嗎？“談不上顛覆，但的確會(huì)對(duì)戲劇人產(chǎn)生一定沖擊，帶來(lái)思維的挑戰(zhàn)。其實(shí)很多人并不愿把這樣的作品稱之為‘戲劇’，而是稱其為‘劇場(chǎng)項(xiàng)目’或‘互動(dòng)體驗(yàn)’，因?yàn)榇蠹矣X(jué)得戲劇作品一定要看到故事，看到起承轉(zhuǎn)合。但我認(rèn)為，戲劇就應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，百花齊放，讓觀眾自己用腳投票。”徐天儀說(shuō)。

隨著《一個(gè)人的游戲》《一個(gè)人的微笑》落地上海，會(huì)催生出更多“一對(duì)一”戲劇作品嗎？徐天儀認(rèn)為，戲劇創(chuàng)作者采用何種形式，還是取決于創(chuàng)作主題和創(chuàng)作目的，最重要的還是內(nèi)容與形式的契合，最終傳遞創(chuàng)作者想要說(shuō)的話。

挑戰(zhàn)觀眾也接受挑戰(zhàn)

讓觀眾在非常短的時(shí)間里有種措手不及的感覺(jué)，或主動(dòng)或被動(dòng)地去觀察自己、反思生活

“95后”觀眾李麗慧是《一個(gè)人的游戲》第一批內(nèi)測(cè)觀眾之一。喜歡音樂(lè)劇多年的她，第一次體驗(yàn)“一對(duì)一”劇場(chǎng)。當(dāng)她走出房間，覺(jué)得自己被“治愈”?！拔沂且粋€(gè)普通的公司職員，也是一個(gè)不太愿意向他人表露內(nèi)心的人。但經(jīng)歷這30分鐘的體驗(yàn)，我自己也沒(méi)想到，居然跟陌生人說(shuō)了這么多我從未對(duì)別人說(shuō)過(guò)的話。我從他人的目光和對(duì)話里第一次感知，我的生活也許還有很多可能性，可以去嘗試做一些過(guò)去不曾設(shè)想的事?！?/p>

體驗(yàn)完，李麗慧向身邊許多朋友推薦了《一個(gè)人的游戲》?！拔腋麄冋f(shuō)，快去買(mǎi)票，因?yàn)檫@是與眾不同的體驗(yàn)。體驗(yàn)完我有一種強(qiáng)烈的欲望，想要跟在體驗(yàn)過(guò)程中擦肩而過(guò)的陌生人成為朋友?！?/p>

徐天儀說(shuō)，《一個(gè)人的游戲》《一個(gè)人的微笑》對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)最直接的吸引力就是“好玩”。“它會(huì)讓觀眾在非常短的時(shí)間里有種措手不及的感覺(jué)，或主動(dòng)或被動(dòng)地去觀察自己、反思自己的生活?！痹谒磥?lái)，觀眾一定是需要被挑戰(zhàn)的，如果拿出來(lái)的作品永遠(yuǎn)在迎合觀眾，沒(méi)有給觀眾真正的刺激，就會(huì)失去觀眾?！坝^眾是很敏銳的，他們有自己的判斷。無(wú)論他們最后覺(jué)得滿足還是震驚，覺(jué)得恍惚還是惋惜，這兩部戲最終都是余味悠長(zhǎng)的?！?/p>

試演中，徐天儀曾遇到一位十分“挑剔”的觀眾。“他當(dāng)時(shí)帶著批判和審視的態(tài)度進(jìn)入劇場(chǎng)，跟我交流的態(tài)度比較強(qiáng)硬，有種高高在上的感覺(jué)。我盡力調(diào)整自己，但還是受到?jīng)_擊?！弊寳钤┯∠笞钌畹挠^眾是一位孕婦，她對(duì)人生、對(duì)愛(ài)情、對(duì)婚姻的許多觀點(diǎn)都和自己不同，讓楊曾皓開(kāi)始重新審視這些問(wèn)題?！霸凇兑粋€(gè)人的游戲》排練和試演過(guò)程中，我最大的變化就是更加懂得如何聆聽(tīng)。只有你認(rèn)真傾聽(tīng)別人，對(duì)方才會(huì)感覺(jué)到被尊重，才能產(chǎn)生真正的交流。我們和觀眾之間是相互影響的?！?/p>

喬什說(shuō)，參與體驗(yàn)的觀眾，沒(méi)有好壞之分。有人開(kāi)放，有人封閉，但演員都要以中立的態(tài)度去面對(duì)每一個(gè)觀眾。喬什建議觀眾：“不要試圖躲避，要敞開(kāi)心扉，分享那些美麗的、有趣的、瘋狂的事，你會(huì)得到更多愉悅和情感的體驗(yàn)，你越投入，就會(huì)得到越多回報(bào)。”

上海演藝新空間超百家

在上海，傳統(tǒng)劇場(chǎng)之外的演藝新空間已超過(guò)100家，還有許多新空間正在萌芽，“一對(duì)一”治愈劇場(chǎng)《一個(gè)人的游戲》《一個(gè)人的微笑》駐演空間——上海文化廣場(chǎng)音樂(lè)劇中心就是其中之一。這個(gè)1500平方米的空間被打造成為上海音樂(lè)劇文化研究中心，集合創(chuàng)排空間、共享辦公室、錄音棚、資料室、采訪室等，是一個(gè)音樂(lè)劇的“實(shí)體孵化器”，一個(gè)鼓勵(lì)野生、先鋒的實(shí)驗(yàn)室。

“上海演藝大世界非常鼓勵(lì)演藝新空間的開(kāi)發(fā)和新項(xiàng)目進(jìn)駐，所以我們將兩部作品帶到上海，帶到文化廣場(chǎng)全新的空間?！薄兑粋€(gè)人的游戲》和《一個(gè)人的微笑》制作人翁世卉說(shuō)。

這里原是一個(gè)普通的辦公空間，為了改造，文化廣場(chǎng)請(qǐng)來(lái)建筑師、好處CEO何勇。何勇并沒(méi)有把重點(diǎn)放在視覺(jué)設(shè)計(jì)上，而是在改造前先對(duì)目前新興文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行深度調(diào)研和訪談，試圖了解演藝行業(yè)新的生態(tài)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行空間布局并設(shè)計(jì)功能?！拔蚁Ｍ苡蒙鷳B(tài)的思維來(lái)設(shè)計(jì)這些空間，讓它更好地承載新型表演形式，把藝術(shù)從業(yè)者匯聚在一起。好的空間設(shè)計(jì)能讓人與人相遇，得到高效的連接和互動(dòng)，這才是空間的本質(zhì)和最大價(jià)值?！焙斡抡f(shuō)，“這個(gè)空間就像一個(gè)廣場(chǎng)、一個(gè)街區(qū)，創(chuàng)作者在這里感到很放松，藝術(shù)在這里無(wú)處不在，這樣的空間才有生命力?！?/p>

上海文化廣場(chǎng)副總經(jīng)理費(fèi)元洪說(shuō)，“上海文化廣場(chǎng)音樂(lè)劇中心將成為中心城區(qū)最大規(guī)模的音樂(lè)劇基地，匯聚優(yōu)秀項(xiàng)目、機(jī)構(gòu)和人才。期待它成為音樂(lè)劇人的家園，成為原創(chuàng)音樂(lè)劇和中文版音樂(lè)劇的生發(fā)地，也成為小型音樂(lè)劇和多元戲劇駐演的場(chǎng)所。新的人才將在這里成長(zhǎng)，新的作品將在這里誕生，為上海演藝大世界注入新活力。”

（來(lái)源：解放日?qǐng)?bào)）

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