10月20日晚，長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)新推大戲《臨湖明月》在上海虹橋藝術(shù)中心首演。該劇改編自英國(guó)女作家夏洛蒂·勃朗特的小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將故事背景搬到20世紀(jì)初的中國(guó)，并對(duì)部分內(nèi)容做了本土化改編，用滬語(yǔ)進(jìn)行演繹，使整部劇既具有中國(guó)藝術(shù)意蘊(yùn)、上海風(fēng)情，又不失西方藝術(shù)意味。

晚上7點(diǎn)15分，《臨湖明月》正式拉開(kāi)帷幕。該劇主要講了從教會(huì)學(xué)校畢業(yè)的馮明月應(yīng)聘來(lái)到臨湖山莊做家庭教師，與年輕有為的山莊主人盧培炎結(jié)識(shí)，從而引發(fā)的一系列故事……劇中女主角出身平民卻敢于反抗偏見(jiàn)，具有自尊自強(qiáng)的性格。男女主角通過(guò)曲折起伏的經(jīng)歷，最終產(chǎn)生了相互理解、相互尊重的真摯愛(ài)情。

臺(tái)上演員演得認(rèn)真，臺(tái)下觀眾看得專注。表演結(jié)束后，現(xiàn)場(chǎng)掌聲陣陣、喝彩不斷。

《臨湖明月》的故事情節(jié)來(lái)自于名著《簡(jiǎn)·愛(ài)》，但置于本土化的背景中，卻絲毫不顯突兀。長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)兼藝術(shù)總監(jiān)陳甦萍告訴記者，《臨湖明月》的改編創(chuàng)作在保留原故事主要情節(jié)的基礎(chǔ)上，對(duì)作品風(fēng)格也有明確的定位，那就是創(chuàng)作一臺(tái)滬劇的“西裝旗袍戲”，從內(nèi)容到樣式上力求中國(guó)化、滬劇化，讓外國(guó)的故事和中國(guó)的傳統(tǒng)文化能夠進(jìn)行藝術(shù)性地融合。整部劇的場(chǎng)景以簡(jiǎn)代繁，意象化的湖光山色將撲朔迷離的故事氛圍以寫(xiě)意的中國(guó)風(fēng)表現(xiàn)出來(lái)，頗具韻味?！斑@個(gè)故事在當(dāng)今社會(huì)仍有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。希望經(jīng)過(guò)本土化改編的《臨湖明月》猶如一陣清風(fēng)吹拂，為社會(huì)精神文明的進(jìn)步起到積極的作用?！标惍d萍說(shuō)。

其實(shí)，除了這次的《臨湖明月》外，長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)已有不少“洋為中用”的先例，留下了許多經(jīng)典作品，如《魂斷藍(lán)橋》《蝴蝶夫人》《歌女飄零》《兩代恩怨》等舞臺(tái)作品，都在滬劇界有著長(zhǎng)遠(yuǎn)影響，起過(guò)繁榮戲曲的重要作用。其中不少劇目里的優(yōu)秀唱段，已經(jīng)成經(jīng)典，許多戲曲愛(ài)好者對(duì)此如數(shù)家珍。

傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)下的審美習(xí)慣如何做到“守正創(chuàng)新”，一直是戲曲人探索的課題。除了內(nèi)容上的創(chuàng)新，演員的不斷進(jìn)步也十分重要。因此，長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)始終堅(jiān)持加強(qiáng)人才梯隊(duì)建設(shè)，重視青年人才培育。無(wú)論是復(fù)排經(jīng)典劇目，還是新創(chuàng)紅色題材大戲以及多部新創(chuàng)小戲，主演幾乎全部由年輕演員擔(dān)綱，而富有經(jīng)驗(yàn)的中年演員則甘當(dāng)配角，扶持新人，體現(xiàn)了較高的藝術(shù)素養(yǎng)。此番新戲《臨湖明月》中，知名優(yōu)秀滬劇演員王斌飾演男主角盧培炎，女主角由優(yōu)秀青年滬劇演員朱楨擔(dān)綱，著名滬劇演員黃愛(ài)忠、張燕雯，優(yōu)秀滬劇演員陳解西、袁興官、丁梅華、楊堯欽甘當(dāng)綠葉，貢獻(xiàn)了精彩的演出。

據(jù)悉，《臨湖明月》將連演四場(chǎng)，10月21日、22日、23日每晚7點(diǎn)15分，還會(huì)為熱愛(ài)滬劇的觀眾帶來(lái)視聽(tīng)盛宴。

（來(lái)源：上海長(zhǎng)寧）

分享讓更多人看到