巴勃羅·畢加索《含古代頭像的靜物》。

1907年，巴勃羅·畢加索與喬治·布拉克在法國創(chuàng)立立體派風格，靜物創(chuàng)作成為兩位大師鐘愛的繪畫主題。畢加索于1925年創(chuàng)作油畫《含古代頭像的靜物》，布拉克則在1919年創(chuàng)作《吉他與水果盤》。一個世紀后，這兩幅立體派風格的不朽之作首次來到黃浦江畔，上海觀眾可近距離觀賞。

昨天，位于徐匯濱江的西岸美術(shù)館與法國蓬皮杜中心五年展陳合作的第二個常設(shè)大展“萬物的聲音”開幕。來自蓬皮杜中心的160余件館藏力作大部分均為首次在滬展出，帶領(lǐng)觀眾以“物”為媒，觸碰20世紀以來世界現(xiàn)當代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。

集結(jié)領(lǐng)軍人物作品

“萬物的聲音”共分18個章節(jié)，帶領(lǐng)觀眾深入了解20世紀初至全球化背景下，藝術(shù)先鋒運動的腹地。展出作品涵蓋立體主義先驅(qū)、達達主義與超現(xiàn)實主義先鋒人物以及當代觀念藝術(shù)的前衛(wèi)代表，喬治·布拉克、巴勃羅·畢加索、費爾南·萊熱、馬塞爾·杜尚、曼·雷、讓·丁格利、塔蒂亞娜·特羅維、梁慧圭等藝術(shù)大師和現(xiàn)代知名藝術(shù)家的重要作品，均按時間順序鋪陳于展廳空間內(nèi)。

展覽導覽穆青介紹，多元、罕見、連貫性和相關(guān)性，是此次常設(shè)展的四大亮點。在表現(xiàn)形式上，“萬物的聲音”呈現(xiàn)了來自畫家、作家、雕塑家、導演、攝影師、設(shè)計師、建筑師等不同領(lǐng)域藝術(shù)家們依托豐富媒介所創(chuàng)作的作品，展現(xiàn)藝術(shù)品和藝術(shù)流派的多元性。

本次常設(shè)展主要分兩個部分。前半部分呈現(xiàn)屬于先鋒藝術(shù)家們的世界，以杜尚創(chuàng)造的“現(xiàn)成品藝術(shù)”為代表，讓前來觀展的人們感知藝術(shù)家如何用創(chuàng)意推翻一切“舊程式”；后半部分則透過波普藝術(shù)、新現(xiàn)實主義和激浪派運動的藝術(shù)家視野，展現(xiàn)消費主義盛行下，“物品”在藝術(shù)中扮演的角色。

作為展覽最重磅的組成部分，達達主義和超現(xiàn)實主義這兩大對世界藝術(shù)史產(chǎn)生深遠影響的流派，都發(fā)軔和成長于百年前的今天�！叭f物的聲音”前所未有地集結(jié)了兩大流派的領(lǐng)軍人物作品。

在西岸美術(shù)館首個常設(shè)展“時間的形態(tài)”中，蓬皮杜中心曾選取杜尚于1913年創(chuàng)造的首件“現(xiàn)成品”藝術(shù)《自行車輪》來到上海展出。此次常設(shè)展“萬物的聲音”中，觀眾將看到杜尚于1917年創(chuàng)作的另一件“現(xiàn)成品”藝術(shù)代表作《帽架》，進一步理解杜尚從日常消費品的角度對藝術(shù)價值和藝術(shù)姿態(tài)提出的質(zhì)疑。

培育青少年人文素養(yǎng)

今夏，上海的藝術(shù)展覽市場尤為火爆。浦東美術(shù)館7月8日開館后，預約量迅速排至近1個月后，其與英國泰特美術(shù)館的合作尤為吸睛。更早之前，一江之隔的西岸美術(shù)館就與法國蓬皮杜中心歷經(jīng)4年磨合探索，2019年開館后首次在國內(nèi)推出展陳合作“常設(shè)展”。在每一個長達一年半的展覽周期內(nèi)，全面系統(tǒng)性梳理20世紀以來世界現(xiàn)當代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。

注重脈絡(luò)梳理，從而引導公眾對世界藝術(shù)某一階段，乃至世界歷史某一周期產(chǎn)生興趣，進而深入了解，是“常設(shè)展”這一形式誕生的一大初衷。以“萬物的聲音”為例，展廳中由費爾南·萊熱創(chuàng)作于1927年的《手和帽子的構(gòu)成》吸引不少觀眾駐足。這幅大尺寸油畫是“純粹主義”的代表作，該流派緣起于第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，由阿梅德·奧占芳和勒·柯布西耶在1918年—1925年間創(chuàng)立。純粹主義反對立體主義和未來主義的過度解構(gòu)裝飾，目標是將具象物品和幾何元素糅合進無裝飾、標準化的日常事物中，同時表露出對古希臘羅馬藝術(shù)和現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的贊美。

展覽期間，西岸美術(shù)館還將繼續(xù)關(guān)注青少年群體的人文素養(yǎng)培育，通過館校合作、學術(shù)講座、“肢體表演”和工作坊等形式，讓公眾參與藝術(shù)的發(fā)生與實踐，使西岸美術(shù)館逐漸成為一個開放度高、富有溫度的跨學科文化中心和市民眼中理想的“第三空間”。

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