為了迎接一支現(xiàn)代舞團(tuán)，上海交響樂團(tuán)音樂廳第一次鋪上了地膠。而參與演奏的十位古典樂手，在演出前一個(gè)月，卻還沒收到“樂譜”�！皹纷V能先給我們熟悉一下嗎？”樂手們問�！皼]有樂譜，隨便拉一下�！币魳啡诵『拥幕卮�，讓這群長期接受著精密、規(guī)范音樂訓(xùn)練的樂手們險(xiǎn)些崩潰。

　　這是一場打破“套路”的演出——古典樂手拋棄了多年來的演奏習(xí)慣，而兩位搭檔了十年的老友，也同樣打破了他們多年來嚴(yán)謹(jǐn)和理性的合作模式。

　　作為今年上海夏季音樂節(jié)的參演節(jié)目，19日晚，音樂人小河和陶身體劇場在上交音樂廳帶來了《無數(shù)系列·對照》的首演，這一系列打破了陶身體延續(xù)了十三年的“數(shù)位系列”命名傳統(tǒng)，釋放更大程度的可能與遐想。

　　音樂廳360度的舞臺，宛如一面鏡子，將聲音、舞蹈、人與人之間的交流與想象相互折射，形成激烈的碰撞�！斑@就是人與現(xiàn)場的魅力�！碧找闭f。

　　作品告別“數(shù)位系列”

　　僅僅從舞蹈的名字，就可以看出陶冶的特立獨(dú)行。自2008年創(chuàng)立陶身體劇場以來，所有的演出名字都以數(shù)字代表。舞臺上，一切可以剔除的東西都被摒棄，只剩地板、燈光和幕布，你看不到任何情節(jié)和情緒，舞者的身體被無限放大。近年來，陶身體劇場的數(shù)位系列作品以其極簡的創(chuàng)作理念展開了多元的探索與合作。舞團(tuán)曾受邀在古羅馬角斗場遺址、巴黎時(shí)裝周秀場、新加坡藝術(shù)科學(xué)博物館等不同空間進(jìn)行跨界演出。

　　而陶冶與小河的合作始于《2》，長達(dá)十年的合作中，他們一直在嚴(yán)謹(jǐn)和理性中，尋求突破。陶冶習(xí)慣在舞蹈創(chuàng)作完成后，再由小河把音樂嚴(yán)絲合縫地加進(jìn)去，但這次，他給予小河充分的創(chuàng)作自由。從名字開始，這場演出就是一次全新的挑戰(zhàn)。“無數(shù)系列”顛覆了陶身體劇場原先數(shù)字創(chuàng)作的限制理念，將藝術(shù)家置于開放、多元的創(chuàng)作表演環(huán)境中，音樂、影像、裝置、戲劇等藝術(shù)語言彼此呼應(yīng)，任思想碰撞。

　　他們的合作從幕后推向臺前，以更默契的狀態(tài)，回歸對彼此的未知，徹底釋放各自的創(chuàng)造力。知己一相逢，“便勝卻人間無數(shù)。”這也是陶冶將這場演出命名為“無數(shù)”的原因之一。

　　引入交響樂不違和

　　和交響樂的合作，也是小河與陶身體多年的心愿。兩年前，他們曾有機(jī)會與倫敦圣馬丁室內(nèi)樂團(tuán)攜手，但因?yàn)橐咔槎鴶R淺。這一次，終于在夏季音樂節(jié)的舞臺上得以圓夢，感謝上海交響樂團(tuán)，我提出這樣的設(shè)想后，他們立刻為我找來了十位樂手�！�

　　一個(gè)月前，這些樂手問小河要譜子，習(xí)慣了即興演奏和天馬行空表演的小河直接回答：“沒有譜子”�！拔铱吹剿麄兯�有人幾乎崩潰的表情�！毙『有ρ�，“但很感謝他們并沒有退縮，還是堅(jiān)持和我們一起進(jìn)行這次全新的嘗試。”

　　十位樂手中的許多人，是陶身體的粉絲，也愿意毫無保留地參與到這場“實(shí)驗(yàn)”中。

　　演出之前，小河、陶身體劇場和樂手們用了三天時(shí)間進(jìn)行彩排合成。即便是即興表演，他們還是確定了音樂部分舞者切入和結(jié)束的點(diǎn)�！肮诺湟魳返南到y(tǒng)性很強(qiáng)、很精準(zhǔn)，和即興的、隨意的音樂反差很大，但在這個(gè)時(shí)代，即便音樂風(fēng)格不同，也并不會違和。我們一定能夠找到彼此之間的聯(lián)系�！毙『酉Ｍ�通過這部作品，能夠打開人們的觀念，從藝術(shù)中找到心靈的自由。

　　這場演出也是陶冶時(shí)隔五年再度上臺，他坦言自己有些緊張，“其實(shí)，我最在乎的就是把藝術(shù)最干凈、最純粹的能量給到大家，讓觀眾從中找到歸屬的力量，希望藝術(shù)能夠成為生命中的慰藉。感謝上海，感謝這里優(yōu)秀的觀眾，和我們一起完成了這場演出�！毖莩龊�，陶冶向上海觀眾表達(dá)了感謝。

　　除了這場演出，本周四至周六，陶身體劇場成立的“陶教室”還將在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館進(jìn)行教學(xué)，“這是面向素人的舞蹈教室，每個(gè)人都有動的欲念與想象力，我希望讓大家發(fā)現(xiàn)身體是有靈性的，通過舞蹈找回身體本身的快樂�！�

分享讓更多人看到