《琵琶行》又在黃浦江畔響起

舞臺(tái)后墻落地窗打開，黃浦江微熱的風(fēng)吹向觀眾。前昨兩天，上海昆劇團(tuán)新古典主義昆劇《琵琶行》在1862時(shí)尚藝術(shù)中心上演。黃浦江的風(fēng)，帶領(lǐng)觀眾重回“潯陽(yáng)”江畔，重啟古調(diào)韻味。

88句、616字，唐代大詩(shī)人白居易的七言敘事長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》字字珠璣。2000年春天，劇作家王仁杰妙筆鋪陳，黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)，上海昆劇團(tuán)表演藝術(shù)家梁谷音挑梁《琵琶行》，在上海第一批市級(jí)文物保護(hù)單位“三山會(huì)館”古戲臺(tái)首演，90分鐘5場(chǎng)大戲的精彩佳作成為全國(guó)首例實(shí)景演出昆劇。首輪14場(chǎng)演出，座無(wú)虛席。

時(shí)隔24年，上昆攜手導(dǎo)演鄭大圣，重探原作脈絡(luò)，以新古典主義的創(chuàng)作理念再度將《琵琶行》搬上昆曲舞臺(tái)，梁谷音指導(dǎo)，梅花獎(jiǎng)得主沈昳麗、黎安分別飾演倩娘和白居易。

鄭大圣記得24年前在三山會(huì)館看母親黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)《琵琶行》的情形，“三山會(huì)館離黃浦江航道不遠(yuǎn)，昆曲聲中，我偶爾能聽到過(guò)往船只的汽笛聲。《琵琶行》在當(dāng)年是非常大膽的開創(chuàng)性演出。今天，我們想試試看還能做什么延伸。黃浦江完全不一樣了，像換了個(gè)世界。今天的《琵琶行》是與時(shí)代的互文和回應(yīng)”。

王仁杰編劇的《琵琶行》將原作88句長(zhǎng)詩(shī)分成《潑酒》《商別》《相逢》《失明》《余音》五個(gè)部分，通過(guò)白居易和琵琶女兩次相逢的巧妙架構(gòu)去展現(xiàn)人生境遇的戲劇性變遷。此次《琵琶行》，鄭大圣在2000年版本的基礎(chǔ)上，重新組織敘事結(jié)構(gòu)，探索與當(dāng)代人對(duì)話的“氣口”。他創(chuàng)新采用蒙太奇手法，利用閃回回溯往昔，引領(lǐng)觀眾穿梭于主角人生各階段的光影交錯(cuò)中，體味生命的無(wú)常，詮釋“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆。

“時(shí)代在進(jìn)步，觀眾在變化，昆曲在進(jìn)步。”梁谷音說(shuō)，新版《琵琶行》劇組沒有改動(dòng)王仁杰的劇本，卻又做了大膽創(chuàng)新，使得全劇充滿詩(shī)情畫意。演出場(chǎng)地特意設(shè)置在充滿工業(yè)歷史痕跡的1862時(shí)尚藝術(shù)中心。由老船廠改建而成的劇場(chǎng)，江景時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，透過(guò)后墻的落地窗，江船時(shí)而往來(lái)，為《琵琶行》鋪墊了天然的底幕。

沈昳麗聲腔以五聲音階的南曲為主體，揭示倩娘凄美動(dòng)人的內(nèi)心世界。黎安聲腔以七聲音階的北曲為主體，突出白居易悲愴凄涼的心態(tài)。一桌二椅，烘托琵琶女與白居易之間超越身份的情感共振。

“24年前，我在《琵琶行》中跑龍?zhí)?，還是檢票員。今天，我仿佛回到24年前，前輩藝術(shù)家繼往開來(lái)的情懷，激勵(lì)我們這代人致敬經(jīng)典，接過(guò)前輩手中的接力棒，虔誠(chéng)而專業(yè)地在每個(gè)時(shí)代用作品回答觀眾的期待?！鄙虾Ｊ形穆?lián)專職副主席、上海市戲劇家協(xié)會(huì)主席、上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好說(shuō)。（記者 諸葛漪）

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