一樹(shù)繁花，活色生香。

由王家衛(wèi)監(jiān)制導(dǎo)演，胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾領(lǐng)銜主演的電視劇《繁花》，2024開(kāi)年即成為現(xiàn)象級(jí)作品。該劇改編自作家金宇澄“五個(gè)一工程”及茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名小說(shuō)，整劇經(jīng)過(guò)大幅改編，出人意表又獨(dú)具一格，人物群像背后的時(shí)代性始終是該劇的創(chuàng)作母題。

透過(guò)《繁花》精心構(gòu)建的鏡頭語(yǔ)言、富有張力的敘事節(jié)奏，一個(gè)精彩繁復(fù)的“繁花”世界讓人目眩神迷。其品質(zhì)之高，在中國(guó)電視劇發(fā)展史上寫(xiě)下濃墨重彩的一筆。這是一幅屬于上海的“清明上河圖”，全片充滿著創(chuàng)作者們對(duì)上海的深情與致敬，尤其是滬語(yǔ)版《繁花》，猶如扎根于這片土壤中怒放的鮮花，極具生命力與魅力。

30集《繁花》余韻悠長(zhǎng)，圍繞劇版《繁花》的評(píng)論，澎湃至今。這當(dāng)中，永遠(yuǎn)不能忽視原作者的評(píng)價(jià)與感受。近日，大江東工作室專訪《繁花》作者金宇澄，聽(tīng)他講述他眼中的《繁花》世界——

金宇澄在“繁花——金宇澄繪畫(huà)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)。曹玲娟攝

劇中不少細(xì)節(jié)都讓人驚喜

關(guān)于劇版《繁花》，我一直是樂(lè)觀其成的。電視劇和小說(shuō)畢竟不一樣，看小說(shuō)是一個(gè)解碼過(guò)程，影像要?jiǎng)佑煤芏嘣?，把文字變成聲光點(diǎn)電立體現(xiàn)場(chǎng)。劇版《繁花》完全是導(dǎo)演自己的想法，開(kāi)辟了另一條線，是導(dǎo)演的二度創(chuàng)作。

劇里很多細(xì)節(jié)都讓我驚喜。比如外貿(mào)公司這一段，小說(shuō)里就寫(xiě)了幾句阿寶做外貿(mào)，27號(hào)提都沒(méi)提，王家衛(wèi)卻能把當(dāng)時(shí)外灘27號(hào)的外貿(mào)公司還原出來(lái)，包括汪小姐在茶水間的那些細(xì)節(jié)。很佩服他，覺(jué)得這一部分太牛了。包括阿寶認(rèn)識(shí)汪小姐的反反復(fù)復(fù)過(guò)程呈現(xiàn)，不一般的立體感。小說(shuō)就是定性他是一個(gè)商人，劇集是停下來(lái)，把他如何掘得第一桶金的過(guò)程很具體地打開(kāi)，很吸引眼球。

其實(shí)原著對(duì)黃河路的描述也非常少，大概也就提到過(guò)兩三次。導(dǎo)演這戲拍了三年，前面還做了六年的調(diào)查，找了大量的人做各種調(diào)研。我也跟導(dǎo)演閑聊說(shuō)起過(guò)黃河路，尤其是大年初四迎財(cái)神每一家飯店的相互攀比，甚至拖出單人床那么大的煙火的記憶，電視新聞都報(bào)道了，導(dǎo)演說(shuō)，那時(shí)候確實(shí)是這樣呵。

《繁花》劇照 黃河路

我是在播出之前看的全劇，我說(shuō)這個(gè)劇的播出效果，是難以估量的，現(xiàn)實(shí)情況確實(shí)如此，導(dǎo)演打開(kāi)了所有人的記憶話匣子，多么不容易，真的挺為他高興的。

收集一張來(lái)自原作者的“郵票”

那次是導(dǎo)演來(lái)電話閑聊，到最后約定時(shí)間，讓我去劇組一趟，“幫忙念兩句上海話，怎么樣？”我就去了。

當(dāng)時(shí)導(dǎo)演在張園拍戲，八月最熱的一天，導(dǎo)演拿出一頁(yè)半A4紙，說(shuō)這是你的臺(tái)詞。大石庫(kù)門(mén)老房子，樓上樓下那么多人，地上鋪著冷風(fēng)管，仍然非常悶熱。導(dǎo)演說(shuō)，你是劇里的陳校長(zhǎng)，爺叔的房東，冬天的戲，阿寶跑上樓看望爺叔，你（陳校長(zhǎng)）就出來(lái)問(wèn)：“儂尋啥人？爺叔？伊去美國(guó)看帝國(guó)大廈了?！卑毴粲兴?，說(shuō)可以進(jìn)去看看嗎？陳校長(zhǎng)說(shuō)可以，房子還是老樣子。于是阿寶走進(jìn)去……最后看看寫(xiě)字臺(tái)說(shuō)，儂在寫(xiě)書(shū)？

導(dǎo)演說(shuō)，情況就這樣，你背一下這個(gè)臺(tái)詞。我簡(jiǎn)直絕倒，趕鴨子上架，周圍那么多人，包括化妝、服裝都準(zhǔn)備張羅，種種不適應(yīng)。最后劇里只留著我和胡歌這么兩句（記得導(dǎo)演說(shuō)“你們父子總算見(jiàn)面了”）。

《繁花》劇照，胡歌與金宇澄（右）

我理解的是，凡是跟上海有關(guān)的內(nèi)容，導(dǎo)演都愿意收集。包括這次用的那些非影視演員，都不是干這一行的，簡(jiǎn)單地說(shuō)，他就是小說(shuō)里阿寶在收集各種郵票嘛。我這是他收集的一枚來(lái)自原作者的郵票，導(dǎo)演是這種性格。

那天印象深刻的是胡歌獨(dú)自的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭。就是阿寶拎著兩袋子禮物，走進(jìn)爺叔房間左右環(huán)顧、百感交集、仰拍他臉部細(xì)微表情的鏡頭。這鏡頭拍了43次。每拍完，導(dǎo)演就和他湊在監(jiān)視器前小聲討論，然后導(dǎo)演說(shuō)再來(lái)一次、再來(lái)一次……

我是下午1點(diǎn)去的，這時(shí)已半夜1點(diǎn)多了，導(dǎo)演說(shuō)，金老師我們吃夜宵吧。我說(shuō)吃什么夜宵啊，就快點(diǎn)趕緊拍吧。胡歌面部特寫(xiě)，拍到第43次的時(shí)候我實(shí)在受不了了，就說(shuō)這一次是最好了，不用再拍了，這一次是最好的！

他們本來(lái)在看監(jiān)視器，聽(tīng)到這話，兩人同時(shí)回頭看我。

導(dǎo)演說(shuō)，你說(shuō)說(shuō)這次為什么好？我說(shuō)，這次阿寶的表情，他的眼神，眉毛，他的笑容，他嘴角的線條，他整個(gè)狀態(tài)很清楚表明，離別這房間的人不是一個(gè)男人也不是一個(gè)女人，就是老爺叔，爺叔，這個(gè)人都在胡歌臉上了。導(dǎo)演看看我，說(shuō)：再拍一次。第44次拍完，他就大聲說(shuō)“卡”，這就是過(guò)了。樓上樓下所有人都鼓掌，我感覺(jué)的意思就是，可以下班了，收工了。也許導(dǎo)演是信我的話了。當(dāng)然這鏡頭最后還是沒(méi)有用上。

拍劇就像在上大師課

導(dǎo)演拍《繁花》，是一個(gè)不斷推敲考證的過(guò)程。

每次看見(jiàn)《繁花》的美術(shù)總監(jiān)屠楠老師，都是愁眉苦臉的，壓力太大了。據(jù)說(shuō)和平飯店內(nèi)景的布置，必須有當(dāng)年照片的佐證，1993年的和平飯店客房?jī)?nèi)景必須符合當(dāng)年的室內(nèi)實(shí)景照片。爾冬強(qiáng)告訴我，劇組借了他2000張照片參考，爾老師是上世紀(jì)八九十年代紀(jì)錄和平飯店影像資料的“NO1”。

我2013年初遇導(dǎo)演時(shí)，他問(wèn)了我一個(gè)問(wèn)題，“你看《花樣年華》，第一眼看到什么物件？”其實(shí)他說(shuō)的是廚房的電飯煲，香港最早版本的電飯煲，劇組找了很久。后來(lái)才明白，導(dǎo)演為什么費(fèi)盡心思找它，實(shí)物代替了歷史，有這樣定時(shí)的電飯煲，香港女人才有時(shí)間下午出門(mén)。

導(dǎo)演也給我看過(guò)100張石庫(kù)門(mén)的照片，每張照片都特別漂亮。他說(shuō)你給我挑10張好看的。我一看說(shuō)這怎么挑，眼睛都看花的。導(dǎo)演說(shuō)，他能挑出來(lái)。

他影片中大量的設(shè)置，是為他自己的創(chuàng)作鋪平道路，我這外人眼里，如上海俗語(yǔ)“做眉眼給瞎子看”，仿佛是多余，但對(duì)他是必須的，很多他精心設(shè)計(jì)的東西，他人也就一秒鐘過(guò)去了。包括鏡頭的考究程度，在黑暗中噴了一口煙，都要用光、用聲音把它收集起來(lái)。他根本就不管你們能不能注意到，這個(gè)東西，這種習(xí)慣，必須要存在，只有這樣他才可以心定?？偨Y(jié)一句話，他就是一個(gè)精致主義者，是一個(gè)不怕煩的人，越煩越好，他必須是要這樣。

所以本劇的演員都有感慨，拍《繁花》等是上了導(dǎo)演的大師課。我相信再也沒(méi)有一個(gè)人會(huì)這么嚴(yán)格地要求他們的表演，怎么會(huì)不好呢？

繁花寫(xiě)的是上海，拍的也是上海

我確實(shí)很欣賞王家衛(wèi)。

我以《阿飛正傳》的結(jié)尾，作為小說(shuō)《繁花》的開(kāi)頭。就是一種致敬。《阿飛正傳》結(jié)尾有一個(gè)人物在半夜梳頭、數(shù)錢、塞牌、抽煙、理手帕。上海話叫打扮得山清水綠。最后把煙頭扔在窗外，噴一口煙，把燈關(guān)了，他出門(mén)了。

小說(shuō)《繁花》，對(duì)半夜出門(mén)的城市人感興趣，這是大城市有別于鄉(xiāng)村的不同點(diǎn)，他們到底在干嘛？他們也有生活，也有痛苦也有快樂(lè)，他們是文學(xué)沒(méi)有表現(xiàn)的部分，包括市民階層的各種聲音和價(jià)值判斷，都是被疏忽的局部和邊緣。

《繁花》劇照 進(jìn)賢路

小說(shuō)的顯微鏡，呈現(xiàn)了這座超級(jí)大城市褶皺里的細(xì)密生命，這也是上海的魅力。張愛(ài)玲也說(shuō)，鄉(xiāng)下多買半斤臘肉，人人知道。上海在窗前換衣服，別人也不會(huì)看。上海是極為寬容的大森林，每一個(gè)小動(dòng)物都想到這么一個(gè)地方來(lái)。

香港也是。其實(shí)王導(dǎo)在劇版《繁花》里加入了很多香港元素，香港始終和上海保有密切聯(lián)系，曾經(jīng)的幾個(gè)時(shí)代節(jié)點(diǎn)顯示了它們的深度交融，一度是上海人最熱衷最夢(mèng)想的城市。在困難年代，上海四川路郵局大量包裹都是香港親戚寄到的食品，小說(shuō)里，阿寶的哥嫂在香港，王導(dǎo)是他在香港，哥姐在上海。這上海/香港的雙城記，一直在上演。

最厲害的地方是拍了滬語(yǔ)版

《繁花》這個(gè)劇最了不起的是拍了滬語(yǔ)版。

我常常說(shuō)，如果是一個(gè)盲人到廣州，周圍全是普通話，他肯定認(rèn)為自己并沒(méi)有到廣州。語(yǔ)音是城市的特征，全國(guó)如果是一種語(yǔ)音，等于全國(guó)統(tǒng)一的高層建筑、統(tǒng)一的玻璃房子、統(tǒng)一的街道；方言，能讓各地立刻就有性格。

我當(dāng)然喜歡上海。有論者說(shuō)一個(gè)小說(shuō)家怎么可以愛(ài)一座城市，應(yīng)該是批判，論者根本就不知道，我有七年時(shí)間去到北大荒，每天聽(tīng)上海小青年在北方宿舍里聊上海，甚至有人可把整條淮海路商店名稱倒背如流，但上海沉默，它只在遠(yuǎn)處閃閃發(fā)光。這就是異地戀嘛，讀者問(wèn)為什么《繁花》把上海寫(xiě)那么精細(xì)，強(qiáng)迫癥一樣。你想呀，因?yàn)楫惖貞?，它就越?lái)越美麗。

導(dǎo)演也如此，他五歲跟父母到香港，哥姐在上海，王家從此一分為二。從此上海就成一個(gè)永恒的話題、從此上海視而不得，我完全能領(lǐng)略到這種念想，都愛(ài)上海嘛。

劇版《繁花》像一面鏡子，產(chǎn)生小說(shuō)的另外一個(gè)對(duì)照，我樂(lè)觀其成，多好啊，一個(gè)新的生命從小說(shuō)里生長(zhǎng)出來(lái)。唯一可惜的是，篇幅太短了。導(dǎo)演動(dòng)足了腦筋，一度甚至考慮過(guò)書(shū)中三個(gè)男主小毛、阿寶、滬生都由胡歌一個(gè)人擔(dān)綱，等等，我知道導(dǎo)演拍了大量的段落，包括這次是時(shí)間原因，許多內(nèi)容來(lái)不及剪了，包括他拍爺叔做了一桌子菜請(qǐng)大家吃飯的內(nèi)容，哎呀，我一聽(tīng)這個(gè)肯定非常好看。

王家衛(wèi)等于拿出一疊90年代的照片，那些情形你其實(shí)已忘記了，但這疊照片揭開(kāi)人們積累30年的記憶，你晚上很可能會(huì)失眠。他應(yīng)該拍130集啊，我希望讓他再拍個(gè)100集。

（來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)中央廚房-大江東工作室）

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