上博“英國國家美術(shù)館珍藏展”明開幕，記者提前探營——

“教科書級”展覽濃縮400年歐洲藝術(shù)史

■本報記者 簡工博

最近，不少前往上海博物館的參觀者發(fā)現(xiàn)，一樓的第一展廳被綠色幕布圍擋。幕布內(nèi)正在做布展沖刺：一些工作人員在“開箱”最后一批展品；還有些工作人員對已經(jīng)安全掛上的名畫做最后微調(diào)……這是上海博物館將于明天開幕的“從波提切利到梵高：英國國家美術(shù)館珍藏展”布展現(xiàn)場，也是上海博物館“對話世界”文物藝術(shù)系列大展第二個展覽，英國國家美術(shù)館首次將52件館藏精品帶來中國大陸。

英方工作人員沒有到現(xiàn)場，藝術(shù)珍品如何點交？上海博物館又為這一2008年以來首次收費展覽做了哪些準備？記者昨天在現(xiàn)場實探。

“渴望面對面交流”

昨天16時許，記者進入這道神秘幕布之內(nèi)，經(jīng)過多幅只在教科書上看過的名畫原作，來到展覽的第七板塊“梵高和印象派繪畫”布展現(xiàn)場。

兩名工作人員正用工具輕輕地抽取密封箱上的釘子。當箱子被層層打開，兩名工作人員將長61.6厘米、寬50.8厘米的印象派畫家保羅·高更的《窗前果盆和啤酒杯》捧出，移到旁邊的工作臺上。兩名上海博物館工作人員隨即上前，用點交專用手電，從畫作外框開始，逐一檢查這幅畫的情況。

記者看到，其中一名工作人員手捧一疊資料，上面記錄著這幅畫從英國國家美術(shù)館運出時的所有信息?！皬漠嬁蚴欠裼锌呐?，到圖畫的顏料層有無新的開裂、起殼，畫布是否松動，全部要一一對應(yīng)?！表樦ぷ魅藛T的手電光，能看到這幅創(chuàng)作于1890年左右的油畫不同角落，有著細節(jié)不同的紋路，這些情況全部要與資料信息相對應(yīng)。在查閱資料時，工作人員還會擋住手電的光：“這是點交專用手電，如果有紫外光那是絕對不行的?！?/p>

記者注意到，從“開箱”開始，就有工作人員手持設(shè)備，全程“追蹤”與畫接觸的工作人員。設(shè)備的那一頭是三位實時在線的英國國家美術(shù)館專家，一位負責項目統(tǒng)籌，一位緊盯藝術(shù)品搬運，還有一位則是專業(yè)修復(fù)師。通過鏡頭，他們?nèi)叹€上跟蹤指導(dǎo)。待雙方基本確認后，負責搬運的工作人員將畫作掛到用水平儀確定的位置上，兩名負責點交的上海博物館工作人員再次來到畫作前逐一檢查細節(jié)，并進行圖像采集。雙方再次確認后簽署點交報告——這意味著這幅畫作已安全地移交給上海博物館。

2019年年底疫情影響全球以來，上海博物館一直沒有停止與國際交流的步伐，與合作方國際文博機構(gòu)數(shù)次采取“線上點交”模式。然而此次展覽中方策展團隊負責人、上海博物館展覽部副主任褚馨卻希望這樣的方式“再也別來了”。

“國際交流展的意義不僅是展品交流，博物館人員交流也很重要。我們更渴望面對面的交流，促進專業(yè)提升，了解不同的文化和行事風格。”褚馨表示，隨著國內(nèi)疫情管理政策變化，上海博物館已經(jīng)向英國國家美術(shù)館方發(fā)出邀請，希望他們能到上海博物館來實地感受這場展覽。

“掛畫是個手工活”

“這個位置合適嗎？”點交完成后，一道十字形綠光投射到準備掛畫的墻上。幾名工作人員捧住《窗前果盆和啤酒杯》，將畫框邊角卡在水平儀投射出的直角處。操作水平儀的工作人員隨后移動機器，將綠色十字線移至畫幅邊緣，確定了位置，再安裝好警報器、張貼好說明之后，這幅畫才算基本完成布展。

為啥只是“基本”？工作人員會不斷在展廳里巡視、駐足觀察，不斷微調(diào)畫作方向。“這樣看起來視覺效果是不是還是有些不對？”在龐貝奧·吉羅拉莫·巴托尼的《班克斯費的約翰·斯科特肖像》前，幾名工作人員觀察良久，決定微調(diào)掛畫方位。當水平儀的綠色十字線再次定位畫面和外框時，這幅畫并未完全貼合定位線條。三名工作人員一點一點調(diào)整，最終校正畫幅方位。

“儀器只是輔助，最終決定的還是我們的眼睛?！爆F(xiàn)場一位工作人員告訴記者，其實使用儀器定位畫的位置時，常常會出現(xiàn)內(nèi)外畫框不同的情況，“許多畫框是木質(zhì)的，時間久遠會翹起變形，所以不能完全作為掛畫時的標準?！彼硎?，最終都是由布展的工作人員以觀眾視角從不同角度來觀看，以確定觀看者最舒服的位置，“這其實是個手工活”。

在“梵高和印象派繪畫”展廳里，策展團隊在中央布置了座椅，參觀者可以靜靜欣賞《窗前果盆和啤酒杯》，轉(zhuǎn)頭又能看到懸掛在對面的印象派另一位知名畫家莫奈的《鳶尾花》。座椅間的隔斷猶如畫框，框住了另一面墻上的空位。

據(jù)了解，這一“空位”正在等待梵高的作品《長草地與蝴蝶》。英國國家美術(shù)館此次將展品分7批陸續(xù)運抵上海博物館，梵高的《長草地與蝴蝶》在最后一批中。因各種因素影響，該批作品還輾轉(zhuǎn)取道其他城市再抵達上海。

循著藝術(shù)史脈絡(luò)追溯傳統(tǒng)

穿行展廳之間，從波提切利明晰的線條、淡雅的色彩到文藝復(fù)興時期提香、拉斐爾筆下女子的溫香軟玉，從卡拉瓦喬《被蜥蜴咬傷的男孩》瞬間復(fù)雜的表情到倫勃朗最后一幅自畫像中垂墜的眼角，八個板塊的展廳以時間為序，讓人在真跡的筆觸與色彩中觸碰歐洲繪畫藝術(shù)的傳承與變遷。不少業(yè)內(nèi)人士將此次展覽稱之為“教科書級”，除了許多作品的確收錄于藝術(shù)教科書里，還因為這場展覽以50位藝術(shù)家的52件作品，濃縮了西方400年的藝術(shù)史。

“我們對離自己年代比較近的藝術(shù)品通常會覺得更熟悉、也更容易欣賞。但我們不能只關(guān)注后期看得懂的藝術(shù)，而忘了西方藝術(shù)道路是怎么一路走過來的?！瘪臆氨硎?，這個展覽之所以被認為是“教科書級”，不僅因為展示了西方藝術(shù)史上著名的藝術(shù)家作品，還循著藝術(shù)史脈絡(luò)追溯傳統(tǒng)?！斑@是博物館應(yīng)該承擔的引導(dǎo)責任，而不是觀眾看得懂什么我們就展什么。”

步出緊張布展的一樓展廳，上海博物館四樓同樣在布展，屆時一個沉浸式光影體驗展覽將同步展開，以數(shù)字方式展出3件展品及20件此次未能參展的畫作，其中就有梵高的《向日葵》。上海博物館還將推出教育導(dǎo)覽紀錄片專場，在報告廳播出《波提切利，佛羅倫薩和美第奇家族》《拉斐爾：年輕的畫圣》《神秘的印象派》等多部超高清主題藝術(shù)影像作品。

（來源：解放日報）

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