在最“土”的田間地頭玩先鋒藝術(shù)

■本報記者 茅冠雋

從上海市區(qū)出發(fā)，驅(qū)車兩小時、百余公里，跨過江、登上島，一路向西穿過無數(shù)村舍農(nóng)田，便能抵達崇明本島最西端的綠華鎮(zhèn)。在成排的林木和平整的道路邊，當(dāng)代藝術(shù)給人帶來的感官震懾撲面而來。

穿過橘園來到一片草地，可見若干座磚瓦剝落、石墻斑駁、中式風(fēng)格的老舊廠房整齊排布，廠房中豎著兩根古希臘風(fēng)格的石柱，石柱底部是兩個顏色鮮紅的巨型高跟鞋雕塑，頂部則擊穿廠房薄弱的屋頂，極具張力；一旁的空地上，一個十余米高的柱狀雕塑斜斜插向天空，給人帶來強烈視覺沖擊。這是一個名為“沒頂”的田間美術(shù)館。歷經(jīng)近兩年籌備，沒頂美術(shù)館已正式對外開放，15名藝術(shù)家?guī)淼娜龍龃笳?，共計超過50件藝術(shù)作品在靜謐的田間地頭等候各路觀展者。

在沒頂美術(shù)館，一排老舊廠房的外側(cè)墻壁上，雪白的“Made In”（沒頂）字樣標示著這片區(qū)域的新身份。沒頂，顧名思義就是沒有屋頂。這既有“巨大的藝術(shù)雕像如同野蠻生長的植物般沖破屋頂”的現(xiàn)實指代，又有“藝術(shù)創(chuàng)作要打破固有束縛、開拓全新空間”的內(nèi)涵延伸。在這里，不少藝術(shù)品乍看似乎與周圍環(huán)境格格不入，細看卻又奇妙融合。這片藝術(shù)空間處處是土與洋、古與今、大與小、雜亂與精致的強烈對比。一段8米高的柯林斯柱式希臘柱穿透破敗的屋頂顯出輪廓，下端置于一雙紅色高跟鞋內(nèi)，古希臘文明與現(xiàn)代消費經(jīng)濟碰撞，該作品名為《永生（希臘柱，高跟鞋）》。

沒頂美術(shù)館館長、藝術(shù)家徐震表示，美術(shù)館在很大程度上保留了場地的原貌，斷壁殘垣、雜草叢生。美術(shù)館前身為始建于20世紀70年代的綠華養(yǎng)雞場雞舍。對于“集體”和“原始”的獨到呈現(xiàn)，成為美術(shù)館的魅力來源。這片地方附近不是旅游景點，但呈現(xiàn)出一種熱烈、原始的美。要承載這種美，展覽空間必須原汁原味。

在沒頂美術(shù)館，鄉(xiāng)村這個大“背景板”成了藝術(shù)張力的一部分。“我們在看似最‘土’的田間地頭布置先鋒、前沿的藝術(shù)作品。沒頂美術(shù)館支持當(dāng)代藝術(shù)的實踐和探索。”徐震說。

（來源：解放日報）

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