黑土稻香（版畫） 　　宋洪宇

征程（版畫） 　　時素梅

扶貧助推金色夢（油畫） 　　周祖銀

山鄉(xiāng)春早（中國畫） 　　王一潮

豐收喜悅（油畫） 　　周麗萱

　　“五谷者，萬民之命，國之重寶�！痹谥袊�共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，我國以占世界9%的耕地、6%的淡水資源，養(yǎng)育了世界近1/5的人口。美術(shù)工作者聚焦國家糧食安全戰(zhàn)略，以腳步丈量廣袤的祖國大地，用畫筆描繪春種夏長的辛勞、秋收冬藏的喜悅，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀美術(shù)作品，展現(xiàn)了大國糧倉的時代新貌。

　　禮贊大地，讀懂“藏糧于地”

　　地為糧之本。保障糧食安全，離不開對耕地的保護和建設(shè)。千百年來，對土地的熱愛與眷戀深藏在中國人的血脈里。美術(shù)工作者以小視角折射大主題，濃墨重彩地表達對土地的深情。

　　黑土地被譽為“耕地中的大熊貓”。東北地處世界三大黑土帶之一，作為我國重要商品糧基地，肩負著維護國家糧食安全的重任。宋洪宇的版畫《黑土稻香》，以四條屏的形式，用固定視角串聯(lián)起黑土地上稻田的四季景色：秋之金黃、夏之絢爛、春之萌動、冬之靜穆。三兩人影點綴在個別畫幅中，平添生機與活力。細膩的線條、浪漫的色彩，盡顯“寒來暑往勤耕耘、稻谷飄香喜豐收”的景致，可謂美不勝收。四種不同的色調(diào)，凸顯四季更替的節(jié)奏感，強化了時間的流動與空間的張力，彰顯東北大地的遼闊。

　　希望的田野上，總是洋溢著一餐一食帶來的知足與歡愉，哪怕是在并不豐沃的土地上。油畫《禮贊大地》是陳流“土地”主題系列作品之一，描繪了云南地區(qū)早春時節(jié)農(nóng)民播種的景象。大面積的紅土地，與綠色的群山形成鮮明對比，成為畫面主體。幾位農(nóng)民或彎腰耕作，或持鋤休憩。人物形象與環(huán)境融為一體，黃天厚土的渾厚凝重與天地人相諧的意蘊躍然紙上。該創(chuàng)作源于畫家在云南紅土地上的采風(fēng)活動。采風(fēng)的深刻體會，讓久居城市的美術(shù)工作者對土地多了一份敬畏，更升華了對土地的認識。

　　五谷瓜果栽滿溝，梯田層層披綠裝。在提升耕地質(zhì)量的同時，人們更加注重對生態(tài)環(huán)境的保護。像徐里的油畫《加榜梯田》、韓昌力的中國畫《綠水青山之疊田》、田云龍的版畫《印象皖南·雨后》等作品，均以生態(tài)優(yōu)美的梯田為表現(xiàn)對象，詮釋人與自然和諧相處的智慧。山水與耕地的奇妙交融，在丹青華彩的渲染下更顯瑰麗壯闊，大地生態(tài)畫卷的最美底色——綠色，愈發(fā)鮮明。

　　記錄時代，鐫刻“藏糧于技”

　　從當(dāng)年4億人吃不飽，到今天14億多人吃得好，這種歷史性轉(zhuǎn)變，離不開農(nóng)業(yè)科技飛躍發(fā)展。不少美術(shù)工作者以“藏糧于技”為選題，通過多元視角觀察，表現(xiàn)中國糧食科技的創(chuàng)新步伐。

　　種業(yè)是糧食之基。只有實現(xiàn)種業(yè)科技自立自強、種源自主可控，把種子牢牢攥在自己手里，才能長久地保障糧食安全。吳為山創(chuàng)作的雕塑《袁隆平》，生動傳神地再現(xiàn)了農(nóng)業(yè)科學(xué)家袁隆平樸實樂觀、勤奮鉆研的形象——右手拿著草帽，腳上的高筒靴沾著泥土，表示他剛剛走出稻田；雙目注視左手緊緊攥著的一束稻穗，嘴角上揚，露出欣慰的笑容，寓意其農(nóng)業(yè)研究取得進展。作品寄托著人們對“雜交水稻之父”永遠的敬意。

　　“藏糧于技”還體現(xiàn)在農(nóng)業(yè)機械化、數(shù)字化、綠色化、功能化、共享化水平的提高等方面。免耕播種機、高速插秧機、農(nóng)用無人機……這些馳騁在田間地頭、充滿科技感和未來感的新農(nóng)機，為美術(shù)創(chuàng)作提供了豐富素材。時素梅的版畫《征程》便聚焦農(nóng)藥噴灑機、新型聯(lián)合收割機等在田間忙碌的場景。這件作品分為上中下三聯(lián)，均采用統(tǒng)一的土黃色調(diào)處理畫面。對不同農(nóng)業(yè)機械設(shè)備特寫式的刻畫，強化了畫家對“智慧農(nóng)業(yè)”親身感受的表達，凸顯現(xiàn)代農(nóng)業(yè)科技的進步。沙永匯的版畫《金秋時代》，關(guān)注的則是變身“北大倉”的北大荒。金秋時節(jié)，一群年長的北大荒早期建設(shè)者，正細致地觀察著數(shù)字化農(nóng)田管理裝置，傾聽年輕技術(shù)員的講解并拍照留念。他們是北大荒滄桑巨變的見證者。畫面上方，無人機在天空中飛翔，象征著智慧化、集約化、高效化的新農(nóng)業(yè)體系，已經(jīng)在北大荒墾區(qū)現(xiàn)代化大農(nóng)業(yè)建設(shè)中逐步建立。兩件作品通過不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法，生動反映了農(nóng)機裝備的迭代升級和農(nóng)業(yè)的智能化發(fā)展。它們不僅讓新農(nóng)人搭上了科技的快車道，也為昔日的廣闊天地增添了新風(fēng)光。

　　重要農(nóng)產(chǎn)品供給保障體系和糧食產(chǎn)購儲加銷體系，也在不斷完善。陳振國的水彩畫《秋醉大巴山》，借鑒北宋山水畫全景式構(gòu)圖，以金秋豐收季美景如畫的大巴山，以及貫通畫面向大巴山深處蜿蜒而暢通的公路，從側(cè)面展現(xiàn)了我國在糧食倉儲、運輸和保供方面取得的巨大成就。

　　圖繪幸福，寄寓“天道酬勤”

　　良田要人耕，科技因人興，飯碗要端得穩(wěn)、端得牢、端得好，離不開億萬人民的辛勤勞作。美術(shù)工作者秉持“以人民為中心”的創(chuàng)作理念，為辛勤耕耘者畫像，折射大國糧倉背后的默默付出和糧食產(chǎn)量穩(wěn)步增長的動力之源。

　　糧食豐產(chǎn)，總是讓人滿心歡喜。周麗萱的油畫《豐收喜悅》就表現(xiàn)了人們打稻谷、慶豐收的火熱場景。飛揚的塵土披上明亮的光，“稻黍飄香、顆粒歸倉”成為絢爛奪目、頗具儀式感的畫面。忙碌的身影洋溢著火熱的激情，昂揚向上的蓬勃之氣氤氳如蒸。如果說《豐收喜悅》表現(xiàn)了傳統(tǒng)農(nóng)耕收獲時節(jié)的片刻光影，那么陳玉平的版畫《金秋隨想》則以宏闊視野再現(xiàn)了現(xiàn)代農(nóng)業(yè)機械化收割的典型場面。畫家對機械化收割的繁忙景象進行了藝術(shù)化處理，暖黃色的主色調(diào)鋪滿畫面，金黃的稻田一望無際，豐收的喜悅一覽無余。

　　農(nóng)民增收，讓神州大地處處歡歌嘹亮。當(dāng)青藏高原的青稞迎來豐收季，同江南秋收一樣遍地金黃，一派喜人景象。于文江的中國畫《金色青稞》，以富有詩意的方式再現(xiàn)了農(nóng)牧民喜迎豐收的場景。蒼茫的高原上，湛藍的天空下，一對正在勞作的年輕夫婦臉上洋溢著笑容，大片金黃的青稞，助力他們實現(xiàn)高原致富夢。在美術(shù)工作者筆下，“喜看稻菽千重浪”的詩情畫意，化為人與土地最熱烈的交響，也成就了最富生機的壯美畫卷。

　　圍繞“糧食安全”展開的美術(shù)創(chuàng)作，無疑是美術(shù)工作者深入生活、扎根人民的藝術(shù)結(jié)晶，灌注了創(chuàng)作者對生活的觀察、對時代的思考，也融入了他們的家國情懷和對勞動者的歌詠。濃墨重彩的時代畫卷，贊美著新農(nóng)人的踔厲奮發(fā)、喜人佳績，記錄著新征程上“糧安天下”的堅實步伐。

　�。ㄗ髡邽橹袊�人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長）  

　　版式設(shè)計：趙偲汝  

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