在2022年北京冬奧會閉幕前夕，北京冬奧組委特許動畫電影《我們的冬奧》上映了。創(chuàng)造了許多經(jīng)典IP的上美影參與創(chuàng)作了《胖大圣借冰器》的篇章故事，并做了大膽的創(chuàng)意，將大圣變“胖”了。

與此同時，在上美影《孫悟空之火焰山》項(xiàng)目組，年輕的核心技術(shù)力量和美術(shù)、導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)正在三維空間里打造一個全新的孫悟空。在國漫崛起的時代，在中國動畫走過百年的背景之下，上美影再次選擇了孫悟空。為什么又是孫悟空？上美影又將如何創(chuàng)造新的輝煌？帶著問題，東方網(wǎng)記者來到了上美影。

胖大圣也要有“王者”的感覺

2月18日《我們的冬奧》上海首映現(xiàn)場，一對可愛的雙胞胎姐妹被“胖大圣”的新形象所經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)時上美影《胖大圣借冰器》篇章故事導(dǎo)演曲強(qiáng)就在現(xiàn)場，而在上映的當(dāng)天，也是他本人的生日。

“接到任務(wù)的時候我覺得特別興奮，也很有壓力”，回想創(chuàng)作初期，曲強(qiáng)說大家做了很多版本的故事，也修改了很多遍，最終還是選擇了胖大圣的這一版故事，原因就是“其他故事中沒有胖大圣這個形象”。在團(tuán)隊(duì)看來，胖大圣的形象和以往大家記憶中的孫悟空的認(rèn)知有很大的反差，能夠帶來新鮮感，其次這個形象也能夠和運(yùn)動關(guān)聯(lián)起來，推進(jìn)劇情。

和胖大圣“搭檔”的是年輕人更熟悉一些的圖圖，當(dāng)能夠代表一個時代的經(jīng)典角色和一個年輕的知名IP走在一起，故事張力就有了。曲強(qiáng)分析道：“兩個形象有一個時空上的交融，然后胖大圣在形態(tài)有一個突出，兩者在一起有一老一小這種感覺。一老一小碰撞在一起就可能會有很多有趣的發(fā)生。

讓大圣變成一個胖子可真不容易，這也是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)遇上的大難題。胖大圣的美術(shù)變形既要像原來的形象，又不能喪失外形上的美感。 直接在原始版本上增肥會導(dǎo)致失去美術(shù)設(shè)計(jì)感，而過于肥胖則會容易導(dǎo)致臃腫感，形象“沒有那種王者的感覺” ，沒有精神氣。曲強(qiáng)說現(xiàn)在的版本做了一些取舍，比起原始版本來，大圣的腿略微縮短了一些，下巴也圓潤了一些，看起來更加和諧。

篇章故事的最后，主創(chuàng)們選擇讓孫悟空、圖圖、葫蘆娃、黑貓警長、蛋生等二十多個上美影IP一同出現(xiàn)，而在此前發(fā)布的冰雪大擴(kuò)列宣傳片中，這一幕曾引起許多網(wǎng)友的關(guān)注。曲強(qiáng)也向記者透露主創(chuàng)們埋下的小彩蛋，比如沒頭腦和不高興，“我們那一代都很熟悉，這兩個人的性格就是走不到一塊去，這次我們就設(shè)計(jì)他們都跳到一個冰雪村，朝一個方向滑，用我們的方式讓他們和解”。

對于即將上映的影片，曲強(qiáng)說有壓力，但也有信心，“我們是百分之百投入去做的”。這次的冬奧對整個中國來說意義都是很重大，又正好是春節(jié)，相當(dāng)于把春節(jié)的假期給延長了，大家還在一個歡樂的氣氛里。電影的上映也是延續(xù)冬奧會的快樂，我期待大家一直在冬奧會的快樂中”。

一張概念圖吸引了一支技術(shù)團(tuán)隊(duì)

為孫悟空而感到壓力和興奮的不只有曲強(qiáng)，還有《孫悟空之火焰山》的技術(shù)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人王明。《孫悟空之火焰山》的技術(shù)團(tuán)隊(duì)是上美影很年輕的一股力量，許多成員都曾在著名的電影公司工作過，參與過《功夫熊貓》、《毒液》等項(xiàng)目的制作，是一個富有經(jīng)驗(yàn)和國際化視野的團(tuán)隊(duì)。

“第一次踏入上美影的時候，我覺得特別驕傲，因?yàn)閺男【涂催@些動畫，現(xiàn)在就來到了產(chǎn)出動畫的地方”，孫悟空之于王明這一批年輕人有著特殊的意義。而他們來到這里，大多都因?yàn)橐粋�重要的契機(jī)�！耙豢吹缴厦烙暗母拍罡澹�我就感覺美術(shù)風(fēng)格非常棒，比我之前看到的所有動畫電影的藝術(shù)層次都高”，這讓王明感到了一種創(chuàng)作沖動，“當(dāng)時就想我要加入這個團(tuán)隊(duì)”技術(shù)團(tuán)隊(duì)都是這樣的想法，“我們想在大熒幕上實(shí)現(xiàn)它”。

此前曾公開的孫悟空造型圖

美術(shù)風(fēng)格決定一部影片的氣質(zhì)，而上美影在美術(shù)風(fēng)格方面顯然積淀頗深。王明介紹，項(xiàng)目組內(nèi)分為導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)、美術(shù)團(tuán)隊(duì)和技術(shù)團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)探討劇本和分鏡等，美術(shù)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行美術(shù)風(fēng)格的探索、角色和場景的概念設(shè)計(jì)，技術(shù)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行三維化的設(shè)計(jì)和呈現(xiàn)。王明說，“我們必須要跟美術(shù)團(tuán)隊(duì)達(dá)到一定的契合度，才能夠?qū)⑺麄兊乃囆g(shù)和我們的能力進(jìn)行結(jié)合，所以技術(shù)團(tuán)隊(duì)也百分之百的參與到了前期設(shè)計(jì)中”。

在上美影的工作方式與純商業(yè)公司顯然有很大不同。“商業(yè)公司會在很短的時間段內(nèi)讓你去完成很多東西，就是被動接受”，但在上美影，這些年輕人有一個寬松的創(chuàng)作氛圍，“看到了想做就可以申請去做，不是自上而下的”。王明說，這對創(chuàng)作者來說非常重要，大家都是想我們是要做一個三維精品作品，達(dá)到技術(shù)和藝術(shù)的雙重高度，“就像曾經(jīng)的水墨動畫”。

“我們這個孫悟空不論是造型風(fēng)格還是人物氣質(zhì)與其他影片都有區(qū)別”，王明說，孫悟空以往的形象一直是很有力量，能夠打破一切桎梏的那種感覺，《孫悟空之火焰山》會更多的去探討人性。“比如他和牛魔王是很好的兄弟，后來產(chǎn)生了一些沖突和感情糾紛，我們會更多的探討人性的部分，塑造更加飽滿的孫悟空”。

王明透露，目前項(xiàng)目仍在制作中，此前網(wǎng)上流傳的預(yù)告片是技術(shù)團(tuán)隊(duì)配合前期工作所進(jìn)行效果測試短片，最終的效果值得期待。

“每個人心里都有一個孫悟空”

“相信作為中國人來說，每個人心里都有一個孫悟空”，上海美術(shù)電影制片廠副廠長李早笑著說。上美影繼續(xù)選擇孫悟空作為創(chuàng)作題材，一方面因?yàn)檫@個形象對上美影非常重要，另一方面也是因?yàn)閯?chuàng)作團(tuán)隊(duì)對這一題材很感興趣，孫悟空的人物形象還有可以深入挖掘的地方。

在過去的六十多年中，上海美術(shù)電影制片廠的前輩們勇探民族風(fēng)格之路，開創(chuàng)了“中國動畫學(xué)派”，形成了水墨、剪紙、木偶、折紙等極具中國特色的動畫制作形式。如今，上美影依然傳承“不模仿別人，不重復(fù)自己”的創(chuàng)作理念進(jìn)行創(chuàng)新和嘗試，在不同技術(shù)手段都有布局和研究。比如，在水墨動畫方面，正在制作的《斑羚飛渡》將于2023年上映，是首部水墨動畫長片；在三維動畫方面，則有《孫悟空之火焰山》，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)則集中了上美影的核心技術(shù)力量。

此前曾公開過的《孫悟空之火焰山》測試樣片

“其實(shí)美影過去都是在技術(shù)、美術(shù)形式表現(xiàn)上用于去嘗試的，現(xiàn)在我們?nèi)匀辉谶M(jìn)行這樣的探索�！崩钤缃榻B，用三維的技術(shù)來嘗試是希望在科技的發(fā)展中去探索，用新的手段來表現(xiàn)“真善美”的內(nèi)容和“奇趣韻”的美術(shù)風(fēng)格，將CG技術(shù)與中國美術(shù)的風(fēng)采風(fēng)韻結(jié)合起來。不過，李早也強(qiáng)調(diào)，技術(shù)是服務(wù)藝術(shù)表達(dá)的，更重要的是把想要講的故事以及表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格等呈現(xiàn)給觀眾。

“美影廠在以往的創(chuàng)作中就是百花齊放的狀態(tài)，但這些不同風(fēng)格的作品都有一個共同點(diǎn)——從中國傳統(tǒng)文化中去汲取力量�！崩钤缯f，“我們希望能有更多的創(chuàng)作人才加入到動畫創(chuàng)作的行列中，創(chuàng)作各種不同的作品，讓大家看到中國動畫的美和成長”。李早還透露，概念預(yù)告曾引發(fā)網(wǎng)友關(guān)注的原創(chuàng)動畫短片集《中國奇譚》將于年內(nèi)與觀眾見面。

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