專訪《1921》攝影指導(dǎo)曹郁 他給電影披上清晰活潑有現(xiàn)代色彩的外衣

　　去采訪上海出品電影《1921》的攝影指導(dǎo)曹郁時(shí)，他正在軟件上給新片《我和我的父輩》確定色彩和亮度條件，這是攝影師需要做的準(zhǔn)備工作。在他看來，攝影師最重要的是給電影帶來一種氣質(zhì)，正如每個(gè)人身上的一件外衣。他給《1921》披上的是一件清晰、活潑，有現(xiàn)代色彩的外衣，對于一部展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨百年偉大征程起點(diǎn)的電影來說，這是個(gè)頗為大膽的創(chuàng)意。

　　當(dāng)《1921》制片人任寧來找他做攝影指導(dǎo)時(shí)，曹郁感覺有一些意外，他擔(dān)心攝影的發(fā)揮空間不大。觸動他創(chuàng)作熱情的，是電影中的那些人都很年輕，“整個(gè)電影的色彩、質(zhì)感都很年輕化。年輕，讓我可以把激情投射到他們身上，有更多的發(fā)揮空間�！�

　　攝影機(jī)參與表演

　　“青春感”是《1921》的一大特色，除了敘事和演員的選擇外，攝影也在這種氛圍營造上發(fā)揮了重要作用�！啊�1921》中有很多詩意的部分，并不是完全寫實(shí)。你可以看出那些場景大概的樣子，但是色彩、質(zhì)感和光線是攝影發(fā)揮創(chuàng)造性的地方。”曹郁說。

　　《1921》使用了普通攝影機(jī)的最高清來拍攝，清晰到可以看出演員的細(xì)微表情和皮膚紋路。這種拍攝手法便于觀眾走入人物內(nèi)心，正如影片監(jiān)制、導(dǎo)演黃建新所追求的那樣，以主觀的視角，構(gòu)建出人物的內(nèi)心世界�！霸诳催^劇本之后，我們從攝影角度也希望能有心理感�！痹谂囊淮髸�議的場景時(shí)，曹郁自己抱著攝影機(jī)上陣。一盞汽燈投射出強(qiáng)烈的光線，把所有人的影子映在墻上。巨大的影子像是人的潛意識，帶有某種心理暗示和象征性。

　　曹郁最喜歡黃軒飾演的李達(dá)去印刷廠把“百姓”改成“人民”的長鏡頭，“那特別符合我心目中‘1921’的感覺�！彼�很喜歡用“感覺”這個(gè)詞。曹郁一直說，攝影機(jī)也要成為一個(gè)演員。

　　一大召開時(shí)，劉昊然飾演的劉仁靜和袁文康飾演的李漢俊爭論是否“以武裝暴動奪取政權(quán)，建立無產(chǎn)階級專政”，是非常激烈的一場戲，那段戲是以一個(gè)鏡頭來拍攝的。曹郁坦言，開會是很難拍的。他和黃建新商量，讓攝影機(jī)在離演員很近的位置拍攝，主動參與到表演中。“它也是一個(gè)演員。”

　　拍攝時(shí)，曹郁抱著二三十斤的手持?jǐn)z影機(jī)，在會場之中游走�！半y點(diǎn)不在體能，而是節(jié)奏。在拍攝時(shí)，攝影機(jī)的一搖、一推，都要和演員的內(nèi)心節(jié)奏吻合�！�

　　每個(gè)人眼睛都是亮的

　　很多人來《1921》探班時(shí)驚奇地發(fā)現(xiàn)，演員面前是沒有燈的，這也是黃建新佩服曹郁的一點(diǎn)，他會通過復(fù)雜的布光系統(tǒng)來營造整個(gè)空間的燈光。

　　“我喜歡不干擾演員，一般會把燈放在演員注意不到的地方，但要保障場景漂亮、演員好看，需要很高的難度。”曹郁覺得，“這也是一種寫意的方式。我不喜歡工藝美術(shù)的方式，像繡花一樣，拍某個(gè)人，換個(gè)拍攝對象，就重新布光。我想要場景中每個(gè)人都合適的燈光，它也許不像繡花一樣每個(gè)細(xì)節(jié)都完美，但整體感覺更渾然一體�！�

　　在現(xiàn)場拍攝時(shí)，燈光師手里其實(shí)藏了一個(gè)平板電腦大小的LED燈，用來照亮演員的眼睛�！拔覀兎浅Ｗ⒁庋輪T的眼睛，現(xiàn)場永遠(yuǎn)有這么一個(gè)燈。觀眾可以發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人的眼睛都是亮的。”在曹郁看來，燈光和攝影機(jī)一樣，也是表演的一部分，抽象化的情緒需要更多燈光來表現(xiàn)。比如在拍攝毛澤東見陳獨(dú)秀的一場戲時(shí)，外面是陰天，場景里只有天井和屋子中間有一條縫，曹郁用了非常強(qiáng)的光線照到人物后面，當(dāng)毛澤東拿起《共產(chǎn)黨宣言》中譯本時(shí)，整個(gè)人物都是亮的，那種內(nèi)心燃起的希望感是通過光線營造出來的。

　　在老電影中，有敵暗我明等傳統(tǒng)拍攝方式，《1921》的現(xiàn)代感也體現(xiàn)在按照場景的整體情緒、氣氛來塑造光線�！耙郧爸餍�律影片更多是站在現(xiàn)在看過去，但《1921》的著眼點(diǎn)在1921年這些人的實(shí)時(shí)狀態(tài)。他們奔著一個(gè)目標(biāo)去。也要用相同的處理方式，而不會用預(yù)知的暗示手法。這也給了攝影發(fā)揮創(chuàng)意的更多可能性�！�

　　拍攝一大開完的場景時(shí)，南湖正在下雨，鏡頭可以寫實(shí)，但電影中特意設(shè)計(jì)了太陽出來�！肮饩�是一種能量，象征著那些年輕人完成了一項(xiàng)偉大使命。攝影師在用光和氣氛在表演�！辈苡粽f。