電視劇《繁花》到底要不要講“上海閑話”？他們給出了截然相反的建議

　　“雖然聽不懂，但是沒有辦法想象一個(gè)不講上海話的《繁花》。”

　　根據(jù)金宇澄小說《繁花》改編的劇集終于在千呼萬喚之中發(fā)布了預(yù)告片，從和平飯店到外灘海關(guān)大鐘，從東正教堂到街角弄巷；從辦公室里整齊劃一的集體操到形色匆匆的送開水師傅，一幀幀畫面看起來很上海，卻又好像哪里缺了一絲神韻。

　　從籌拍之初，王家衛(wèi)就專門表態(tài)會尊重方言，找演員時(shí)更是清一色要求會說上海話。結(jié)果預(yù)告片出來，胡歌的普通話臺詞，卻被不少拉滿“滬語”期待值的觀眾吐槽。

　　有網(wǎng)友直言，“沒有滬語的繁花，就好像失去了靈魂�！�

　　電視劇版《繁花》該不該講“上海閑話”？

　　王家衛(wèi)與胡歌的組合，“神還原”金宇澄筆下的阿寶與當(dāng)時(shí)上海的人情世態(tài)嗎？

　　6月15日下午，新聞晨報(bào)《上海會客廳》邀來著名語言學(xué)家、吳語研究專家錢乃榮教授，作家走走以及媒體人周力一同走進(jìn)直播間，一起聊聊《繁花》里的上海元素。

　　錢乃榮：方言，表現(xiàn)海派地域的神味

　　《繁花》原名《上海阿寶》。2011年，在一個(gè)大家都用“夾生上海話”開帖的論壇“弄堂網(wǎng)”上，金宇澄以“獨(dú)上閣樓”的網(wǎng)名，開始用上海方言寫作。他從滬生、阿寶、小毛三個(gè)不同家庭背景的上海少年展開，60年代的斑斕記憶、90年代的聲色犬馬，故事在兩個(gè)時(shí)空里頻繁交替。

　　2012年，該作修改后發(fā)在《收獲》秋冬長篇專號上。在這之前，除了市井娛樂小說之外，幾乎沒有正經(jīng)的文學(xué)作品用南方方言寫出。

　　在這本書里，金宇澄把握了傳統(tǒng)官話與滬語之間微妙而又若隱若現(xiàn)的聯(lián)系，兩者之間達(dá)到一種奇妙的近乎渾然天成的平衡。

　　“阿寶十歲，鄰居蓓蒂六歲。兩個(gè)人從假三層爬上屋頂，瓦片溫?zé)幔�眼里是半個(gè)盧灣區(qū)，前面香山路，東面復(fù)興公園，東面偏北，看見祖父獨(dú)幢洋房一角，西面后方，皋蘭路尼古拉斯東正教堂……”

　　劇版預(yù)告片中最核心的部分，也是《繁花》中的“名場面”。

　　直播間現(xiàn)場，錢乃榮以滬語中獨(dú)有的口語化短句，將這一段念出，生活氣息撲面而來。

　　“這樣的短句是《繁花》中最顯著的語法特征，也與上海話的口語習(xí)慣一致�！卞X乃榮說。

　　他舉例稱，倘若普通話中有這樣一句話——“這位穿著紅裙的漂亮姑娘走過來了”，到了金宇澄的筆下，就會變成“這位姑娘走過來了，穿著紅裙子�！�

　　胡適曾說過：“方言的文學(xué)所以可貴，正因?yàn)榉窖宰钅鼙憩F(xiàn)人的神理。古文里的人物是死人，通俗官話里的人物是做作不自然的活人，方言土語里的人物是自然流露的人。”

　　在錢乃榮看來，那種上海海派地域的神味，沒有這些上海母語詞匯的閃光，沒有上海度過都市生活經(jīng)驗(yàn)的民間表達(dá)方式，各階層百姓的不同風(fēng)情是難以顯現(xiàn)的。

　　因此，當(dāng)《繁花》劇組來征詢他的建議時(shí)，他直言，不妨大膽采用上海話版本，“《繁花》的句群用滬語讀起來邪氣通順，上海話是吳語地區(qū)通用的語言，所以即便電視劇版《繁花》在蘇錫常這些地區(qū)用上海話播放也沒有大的問題�！�

　　錢乃榮說，不要擔(dān)心觀眾對于方言的接受度，當(dāng)年無論是電視劇《孽債》還是電影《股瘋》，都是滬語版遠(yuǎn)比普通話版更出彩，“現(xiàn)在的80后和中老年觀眾是《繁花》的主力讀者群，他們對于方言的接受程度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于我們語言人士自己的預(yù)估計(jì)。”

　　他更表示，地方色彩越是濃郁，越是能夠走向世界。

　　走走：普通話，還原熱鬧背后的底色

　　“姝華嘆息說，這副樣子，卻是悲傷當(dāng)娛樂，一半喜劇，一半悲劇。滬生不響�！�

　　看完《繁花》，幾乎讀者都會記住兩個(gè)字——不響。雖然一個(gè)“儂”都沒有，小說中竟然有1500處的“不響”，這“不響”二字，將“想說”和“不想說”皆濃縮于一處。

　　“王小姐不響”“阿寶不響”“康總不響”，全書下來，基本上每個(gè)角色都曾“不響”過。

　　金宇澄曾在接受采訪時(shí)坦言，這個(gè)“不響”，是他進(jìn)入滬語寫作思維之后的偶得。也正是如此獨(dú)特的語言風(fēng)格，使得《繁花》成為書寫上海的傳奇作品之一。而王家衛(wèi)也被《繁花》獨(dú)特的小說語言吸引。

　　■金宇澄

　　“不響，是上海人經(jīng)常掛在嘴邊的詞。在書里有很多層意思——不便說，不發(fā)聲，不回答。簡簡單單的一個(gè)不響，能讓上海人聽出很多不同層次的含義�！卞X乃榮說。

　　而作家走走也同樣在“不響”中解讀出了多層內(nèi)涵，“上海人的分寸，那一份收緊、淡出、含蓄和回避，都凝聚在這不響兩個(gè)字里�！�

　　與“不響”不謀而合的還有“笑笑”，“道不同、不爭辯，上海人在回避中的體面和退讓，都在笑笑二字里。”走走說。

　　曾在收獲雜志擔(dān)任過多年編輯的走走，還記得剛剛看到《繁花》時(shí)的印象，“我們當(dāng)時(shí)拿到稿子的時(shí)候，并不覺得這是一部地方方言小說，它吸引我們的是上世界60-90年代兩根線索中的童年成長，所有的歡樂、傷悲、分離，以及背后的時(shí)代背景，甚至是其中的魔幻現(xiàn)實(shí)主義元素�！�

　　在她看來，無論是“不響”還是“笑笑”，這些字詞之間反映出的上海人物氣質(zhì)和形象，才是所有編輯最初選中《繁花》的重要原因。

　　走走表示，如果僅僅關(guān)注《繁花》的方言特色，而忽略背后探討的深刻而負(fù)責(zé)的人性，可能會把這部作品的格局“看小了”。

　　“我們不必再聯(lián)系了，年紀(jì)越長，越覺得孤獨(dú)，是正常的，獨(dú)立出生，獨(dú)立去死。人和人，無法相通，人間的佳惡情態(tài)，已經(jīng)不值一笑，人生是一次荒涼的旅行。我就寫到這里，此信不必回了。祝順利。姝華�！�

　　直播間里，走走用普通話念了原著中一段話。

　　隨后，她提出了和錢乃榮截然不同的觀點(diǎn)：

　　“我是土生土長的上海人，不愿意厚此薄彼。但從普通話和滬語的對比中可以聽出，很多的深情、很多的意猶未盡和欲言又止，很多的不響和笑笑背后，落幕之前的那份落寞、寂涼。所有的地方方言，可能更多還是熱鬧。熱鬧背后要留下底色和回味，可能還是需要更綿長的普通話來表達(dá)�！�

　　在她看來，不能局限在語言的粘稠性中，即便是金宇澄自己，也一直在努力將方言轉(zhuǎn)換為“上海官話”：

　　劇版《繁花》講還是不講“上海閑話”？走走和錢乃榮的這份“分歧”背后，卻是緣于對《繁花》同樣的珍視。

　　對于這部電視劇，兩人的期待卻不謀而合——無論用不用方言，都要盡可能呈現(xiàn)原著中的市井風(fēng)貌和地方色彩：

　　“《繁花》是一本上海人情世態(tài)的博物館，它的蕪雜、泥沙俱下，甚至是人性中的犄角旮旯都不應(yīng)該被回避�！弊咦哒f。