《你好,李煥英》全球上映前景如何?最強(qiáng)春節(jié)檔后中國(guó)電影加強(qiáng)“內(nèi)循環(huán)”?

2021年03月16日16:30  來源:上觀新聞
 
原標(biāo)題:《你好,李煥英》全球上映前景如何?最強(qiáng)春節(jié)檔后中國(guó)電影加強(qiáng)“內(nèi)循環(huán)”?

摘要:“史上最強(qiáng)春節(jié)檔”背后,反映出中國(guó)電影怎樣的發(fā)展趨向,其中又有何種隱憂與挑戰(zhàn)?

2021年春節(jié)檔,7部國(guó)產(chǎn)電影合計(jì)拿下超過80億元票房,遠(yuǎn)超往年同檔期,同時(shí)刷新了全球單一市場(chǎng)單日票房、全球單一市場(chǎng)周末票房等多項(xiàng)紀(jì)錄。《你好,李煥英》最終突出重圍,仍在上映中的該片票房已破52億元,并將在全球上映。

“史上最強(qiáng)春節(jié)檔”背后,反映出中國(guó)電影怎樣的發(fā)展趨向,其中又有何種隱憂與挑戰(zhàn)?上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所主辦的“水花雅集”青年學(xué)術(shù)沙龍日前來到朵云書院廣富林店,圍繞“解密春節(jié)檔‘文化密碼’”的主題展開多角度探討。

今年春節(jié)檔的7部影片文化類型多樣,各有顯著特點(diǎn),《唐人街探案3》的品牌效應(yīng)、《你好,李煥英》的本土民族敘事方式、《刺殺小說家》《侍神令》的電影工業(yè)水平、《人潮洶涌》在跨文化語境下的在地性表達(dá)、《哪吒重生》《熊出沒之狂野大陸》的國(guó)漫特色,為公眾提供了合家歡與分眾化都能滿足的觀影選擇。上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員劉春分析,受疫情影響,去年積滯的影片與今年新出影片構(gòu)成了觀影的更多元選擇。公眾響應(yīng)“就地過年”倡議,紛紛走進(jìn)電影院,讓看電影成為春節(jié)新風(fēng)尚。

華東師范大學(xué)中文系教授黃平認(rèn)為,今年春節(jié)檔顯現(xiàn)出中國(guó)電影“內(nèi)循環(huán)”的巨大市場(chǎng)需求。以票房領(lǐng)先的《你好,李煥英》為例,其目標(biāo)觀眾弱化了精英化趨向,新導(dǎo)演賈玲實(shí)際上采用了有些“老派”的敘事方式,某種程度上與謝晉導(dǎo)演的作品有些相似。具體來看,這部電影是真實(shí)與虛構(gòu)的奇妙統(tǒng)一,能和青年群體與他們的父母輩產(chǎn)生共鳴。

《你好,李煥英》走出去的前景如何?黃平分析,中華文化有自己的脈絡(luò),當(dāng)下中國(guó)青年一代有強(qiáng)烈的文化自信,應(yīng)當(dāng)利用這一優(yōu)勢(shì)大力發(fā)展中國(guó)本土電影,在做大做強(qiáng)中國(guó)電影“內(nèi)循環(huán)”的前提下謀求“走出去”。在劉春看來,盡管《你好,李煥英》取得了成功,但它的經(jīng)驗(yàn)無論是對(duì)賈玲還是對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)來說都較難復(fù)制。這部電影之后呢?中國(guó)電影依然缺乏比較明確的內(nèi)容定位。

春節(jié)檔另一部影片《刺殺小說家》被認(rèn)為代表了中國(guó)電影工業(yè)化水準(zhǔn)的提升。上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所助理研究員李匯川認(rèn)為,電影工業(yè)不僅是技術(shù)問題,還涉及整個(gè)電影的項(xiàng)目管理、制作等流程環(huán)節(jié)的精準(zhǔn)度!肮I(yè)化”不僅適用于商業(yè)片,還要在商品性的基礎(chǔ)上強(qiáng)化電影的作品性。劉春提出,面對(duì)“網(wǎng)生代”“游生代”觀眾群,創(chuàng)作者要有意識(shí)地加強(qiáng)人物、動(dòng)作和情節(jié)設(shè)定的互動(dòng)性。上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所助理研究員賈艷艷分析,今年春節(jié)檔多部電影已呈現(xiàn)出較強(qiáng)的游戲感,時(shí)空設(shè)定與傳統(tǒng)電影很不相同,“在網(wǎng)絡(luò)文化時(shí)代,傳統(tǒng)的電影評(píng)價(jià)體系遇到了困境,就像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展一樣,要在新舊之間建立平衡。”

后疫情時(shí)代的中國(guó)電影發(fā)展到底要遵循什么樣的路徑?上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所所長(zhǎng)徐錦江引用了李安導(dǎo)演說過的“我喜歡拍觀眾沒看到過的東西”,他分析,所謂“觀眾沒看到過的東西”可能還指向“觀眾許久沒看到過的東西”,“觀眾的喜好本身或許是在循環(huán)中發(fā)展的,不變的是電影所應(yīng)呈現(xiàn)的文化內(nèi)核!

(責(zé)編:嚴(yán)遠(yuǎn)、韓慶)
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